李晓丹

美国作家欧·亨利作为世界四大短篇小说家，其短篇小说短小精悍、耐人寻味，颇具艺术特色，不同的艺术手法在其作品中灵活运用，却不着痕迹，形成了质朴、风趣、轻快的语言风格，以及潜藏在这一语言风格背后的成熟的叙事技巧。本文以其经典作品《财神与爱神》为例，剖析欧·亨利小说中叙事视角的迁移与遮蔽，探索叙事技巧与其叙事效果之间的联系。

一、“外聚焦”是欧·亨利短篇小说鲜明的叙事特色

外聚焦全知全能的视角往往应用于长篇巨著，使用在短篇小说中并不普遍，由于外聚焦视角能够看到故事全貌，因此在一定程度上不利于短篇小说悬念的构建和剧情的紧凑，更多作家青睐于内聚焦甚至非聚焦的手法，而纵观欧·亨利的短篇小说，外聚焦的手法比比皆是，不仅没有破坏作品的紧凑性和悬念性，反而在欧·亨利的巧妙运用下，成就了经典的“欧·亨利式结尾”，在《财神与爱神》中，外聚焦视角的运用，也成就了该作品鲜明的叙事特色。

外聚焦是一种全知全能的视角，也是我们常说的“上帝视角”，多用于长篇巨制和史诗作品，该视角可以覆盖到作品的各个方面、各个角落，不受叙事者主观视角和主观能力的限制，用于作者向读者直接介绍作品内容，讲述前因后果，如在《三国演义》《水浒传》《战争与和平》等长篇作品中，都常见外聚焦视角的运用。如《三国演义》的开篇“话说天下大势，合久必分，分久必合”，就是典型的外聚焦视角，书中的任何一个人物都无法完成如上的叙事，这是作者作为叙述者从全知全能的视角在概括全书内容。……