张敏婧

古人作诗，往往不是为了看，而是為了“吟”的。古人的“吟”与今天的朗诵大体相同，为了达到朗朗上口的效果，就必须注重声律。从《诗经》到后来的近体诗，基本上全都押韵。古体诗用韵自由，可以不严格押韵，近体诗要求更为严格，但仍有出韵的情况。

一、杜甫诗歌的用韵概况

将杜甫的105首诗歌的韵脚圈定，对照平水韵表进行批注整理，可以发现，杜甫诗歌的用韵情况可以分为一韵到底、中间换韵与不规则用韵三类，其中，一韵到底的诗歌数量最多。

（一）一韵到底

在杜甫所作的105首诗歌中，一韵到底的诗歌数量最多，共78首，占到所作诗歌的三分之二以上。这78首诗歌所押韵部又可归入平、去、入三声里。

1.平声韵

在杜甫一韵到底的诗歌里，押平声韵的诗歌数量最多，共72首。在这72首诗歌里，涉及的韵部高达21种。其中，使用频率最高的为四支韵，共8次。其次如一先韵和二萧韵，均使用了6次。再次是十三元韵，使用了4次。而像四豪韵、六麻韵、六鱼韵、八齐韵、十灰韵、十五删韵等都只使用了1次。

2.去声韵

在这78首一韵到底的诗歌中，去声韵诗歌只有1首，押二十六宥韵，即《九日寄岑参》。在诗中，他抒发了入仕的艰难，“致君尧舜上，再使风俗淳”愿望落空的失落，同时表达了对两位知己的不舍，既有豪迈之气，又有低沉之音。

3.入声韵

在这78首通韵诗歌中，入声韵诗歌同样只有1首，即《投简咸华两县诸子》。这首诗是杜甫写给咸阳、华原两县府里的朋友的，在诗中诗人通过将自身的境况同长安的显贵豪门的生活作对比，突出了自己的窘迫、凄惨。……