窦红英

摘 要：宗徽宗时期创办的画学在中国美术史上存在的时间较为短暂，犹如昙花一现，却独树一帜，是后世中国美术史研究的重点，具有强大的生命力和重要的研究价值。目前，关于徽宗朝画学的研究成果较多，主要集中在管理、教学、招生、考核办法等方面。虽有部分学者的研究对宗徽宗时期画学取士标准的内容有所涉及，但都因篇幅限制或论题重点不同，或举有遗漏，或语焉不详。基于此，根据史料记载，探究北宋国子监画学取士标准设立的思想文化背景，从“立意新妙”“形态自然”“笔韵高简”三个方面论述北宋国子监画学的取士标准，具有重要意义。

关键词：北宋;国子监画学;取士标准

宗徽宗时期画学是中国教育史上首个官方美术教育学院，其创建的目的是为皇家培养专业的绘画人才，这与宋徽宗在艺术上的极高造诣、对于艺术鉴赏的自我需求的满足以及宣扬自我的美学思想的愿景密不可分。这里“专业”二字的标准并不局限于绘画技能技巧方面。据《宋史·选举志》记载，画学“考画之等，以不仿前人，而物之情态形色，俱若自然，笔韵高简为工”[1]。南宋诗人赵彦卫在《云麓漫钞》中对宗徽宗时期画学取士有更为具体的论述：“诸画笔意简全，不模仿古人而尽物之情态形色，俱若自然，意高韵古为上;模仿前人而能出古意，形色象其物宜，而设色细，运思巧为中;传模图绘，不失其真为下。”[2]可见徽宗朝画学取士是将“立意新妙”的标准放在首位，并结合“形态自然”与“笔墨高简”的标准，多元、全面地来评判美术作品的内容之优劣、品境之深浅。……