徐诗倩

（哈尔滨音乐学院,黑龙江哈尔滨 150028）

安东·弗雷德里克·威廉·冯·韦伯恩(Anton Friedrich Wilhelm von Webern1883-1945)奥地利作曲家，第二维也纳乐派代表人物之一。1902年入维也纳大学学习音乐，师从于勋伯格，与勋伯格、贝尔格共组第二维也纳乐派，对序列音乐的发展起到了承前启后的作用。20世纪50年代以后的作曲家大多在创作中受到韦伯恩的影响，以至于后世理论学家将50年代以后称为“韦伯恩时代”。

一直以来，德奥艺术歌曲始终在音乐舞台中占据了不小的地位，且具有较高的艺术价值。这种艺术形态也同样在第二维也纳乐派中得到了延续，虽然在韦伯恩的创作历史中，器乐曲占据了较大的部分，不过艺术歌曲也同样能够体现出韦伯恩对于音高组织的缜密逻辑。

韦伯恩在自由无调性阶段共创作过四部艺术歌曲，分别为《为女高音、单簧管和吉他而作的三首歌曲》（op.18）、《两首歌曲》（op.19）、《三首歌曲》（op.23）以及《三首“琼希尔德”诗而作的歌》（op.25）。此篇论文将详细论述《三首“琼希尔德”诗而作的歌》中所运用的现代作曲技法，从中探索韦伯恩在创作中极具个人风格的音乐特性。

一、十二音音级集合的运用

在本部艺术歌曲中，韦伯恩采用了十二音作为创作基础，这部作品共有歌曲三首，这三首都是运用同一个十二音音级所作，这也增强了整部艺术歌曲的统一性。音级的变幻程度也是按照歌曲的先后顺序从浅至深，依次增加难度。

序列原型为：谱例1.

从序列原型观察得出，以相邻三个音为一个音组，它的所有音组都不能够成大小三和弦，因此也排除了调性音乐的可能。……