介子平

《秋风行》 佟改平/作

佟改平女士自幼习画，那年高考，专业课在全内蒙古排名第三，却因志愿投报失误，未被录取。翌年再考，却因文化课一分之差，再次失之交臂。之后定居太原，初衷未改，在中国书画函授大学学习三年毕业，投门于太原画院陈建明先生，后又得到王爱忠老师的进一步指导，系统学习山水。在新华书店工作期间，经营的也是美术类书籍，我在此间与之相识，每每得其推荐。

佟女士的山水，走的是写生一路。想象中的山水易作，现实中的山水难为。古人云：“落笔之顷，各有师承，略涉杜撰，即成下劣。”国画讲究程式化、符号式的笔意，而想象中的山水走的均为此路。现实中的山水需因山而异，因水而异，故而写生者多注重其物理属性，易造成“画无笔迹”之态。

山情即我情，山性即我性。但须写景，莫须写画，写画有尽，写景无穷，景无穷，学尤无穷，此乃以万物为师，以生机为运也。师古人，也师造化，写生是创作，临摹何尝不然。对景勾摹，实则借景抒怀，还是那句老话，“外师造化，中得心源”。这些山水画作，皆在崇山峻岭、丑石寒松之间。纵横开阖，茂密豪宕，辛辣焦涩，积染渐次，雄势在兹。

所谓造化，皆源自于大自然，关键在于如何心源中得，即对造化的自我诠释。其实每个自我都有自己的阐注，但破说的话语权未必在自我，而在强势的大师那里。进入写生阶段后，其对山水的理解似乎又加深一层，开始临摹《溪山行旅图》《雪景寒林图》《晴峦萧寺图》《万壑松风图》等，开始关注宋元以来的写实传统，而此般理解正是心源有所得的结果。……