潘颖雯

一、中乐西传视域下盛宗亮《我的歌》概述

“中乐西传”音乐文化现象可追溯至唐、元、明、清时期，来华的西方传教士在信件和著作中介绍中国音乐，对传播中国音乐文化起到不容忽视的作用。18世纪中叶，中国音乐借着欧洲掀起的“中国文化热”浪潮开始被西方熟知。20世纪80年代，伴着改革开放的春风，中西音乐交流双向进行、联系密切，中国音乐创作进入多元化时期，在西乐东渐的影响下再次掀起了中西音乐“再融合”的浪潮。

“中乐西传”作为约定俗成的概念尚未有明确定义，在此并不试图对其作出界定，只尝试对其主要表现形式作探讨。笔者认为，被传播的是中国音乐，包括所有中国传统音乐，以及将传统与现代结合的跨界音乐。在此首要前提下，从种族维度看，可分为两种情况：其一是通过华人演出、教育、文化交流等人际和群体传播渠道或图书乐谱、音像制品、电视、互联网等大众传播渠道向西方推进中国音乐传播工作。如中央民族乐团每年到海外巡演，直观地将民族乐器、民族曲调、民族风格展现于西方人面前，而在乐队编制里加入西洋乐器演奏低音提琴，并将民族曲调记录于五线谱中，在一定程度上促进了中乐西传等。其二是通过西方人演出、教育、文化交流等人际和群体传播渠道或图书乐谱、音像制品、电视、互联网等大众传播渠道向西方推进中国音乐传播工作。如来华西人巴罗将江南民歌《茉莉花》乐谱记载于其著作《中国游记》中并在伦敦出版西传，普契尼将其引用至歌剧《图兰朵》中得以在西方范围内更大程度地传播等。……