纺织艺术家Anni Albers创作于1925年的壁挂作品已经展露出Anni对几何图形和色彩组合的抽象创作。作品采用丝绸棉花和醋酸纤维尺寸为127×96.5cm。

1.Anni在晚年将创作重心转移到版画领域。国为1964年创作的版画作品《Line Involvement Ⅱ》。

2.紡织艺术家Anni Albers（1899-1994）的肖像照由其丈夫Josef Albers拍摄于1960年左右。

3.Josef Albers于1927年设计的堆叠桌。他在包豪斯毕业后受到校长邀请重回校园执教在色彩理论上有重大贡献。他帮助Anni准备了包豪斯的入学考试。

“才华横溢的年轻女性怀揣着建筑师的梦想来到Walter Gropius领导的包豪斯，却被错误地告知织造工作坊才是唯一适合女性的选择。然而，建筑业的损失让织造业受益，最终成了送给20世纪纺织业的一份大礼，也让Anni：Albers跻身顶尖现代主义艺术家之列。”这段字字在理的评论，不仅揶揄了包豪斯对“男女平等”的虚有其表，也再次印证了Anni Albers（1899-1994）作为一名纺织艺术家的卓越成就。

这位出生于柏林夏洛滕堡高档住宅区的犹太后裔家境殷实，母亲家族建立了Ullstein出版帝国，父亲则拥有一家欣欣向荣的家具制造企业。十几岁时，Anni就偏离了家族对她的人生期望——找一个有钱人安定度过一生，她机智地说服了守旧的父亲允许自己去上艺术学校。在汉堡的应用艺术学院待了2个月后，Anni就无法忍受其枯燥的教学，偶然发现的包豪斯宣传册最终指引她来到了魏玛小镇。

在申请入学的大厅长凳上，Anni遇到了今后的丈夫Josef Albers，后者帮助她准备了入学考试。虽然包豪斯在1919年的宣言中欢迎“每一个人，无论年龄和性别”，但实际上它对女性学生的接受数量和开放的工作坊少之又少。……