敦煌研究院 孙志军

努埃特在莫高窟拍摄了大量的黑白胶片，为了保证拍摄质量，他还在莫高窟冲洗底片并洗印出了部分照片。尤其需要特别注意的是，伯希和还写道：“ 我们已经对该窟的壁画拍摄了些照片，但努埃特最终以水彩画法对它们作了染色，以至于它们对我们具有了一种原始文献的价值……我们对此还选出了其他照片，但努埃特都为它们加上了彩色，我保存着它们。”

伯希和回到法国后， 在1914-1924年，花了10年时间，出版了6卷本的《敦煌石窟》（LES GROTTES DETOUEN-HOUAND），这是第一部关于敦煌莫高窟的大型图录，比较全面地介绍了敦煌石窟艺术，其内容包括莫高窟108个洞窟和外景的399幅照片。通篇采用质量一流的12英寸大照片，使它成为早期研究敦煌艺术最主要的图像依据，是当时国际敦煌学界深入了解莫高窟的经典之作，其影响力到了今日甚至显得越发深远。如果将法国西域考古探险团拍摄的照片和后来者拍摄的照片加以比较，就会发现，莫高窟在20世纪40年代之前，一直继续着各种各样的变化。

比如1924年1月22日，华尔纳第一次来到莫高窟的当天，他给家人的信中写道：“两年前曾经有400名俄国囚俘在这里住过6个月，他们对壁画进行了大量、无法弥补的破坏，现在再也拍不到当年斯坦因和伯希和所能够拍摄到的那些照片了……”

1910年至1914年，日本西本愿寺第二代法主大谷光瑞，组织了第三次亚洲腹地探险活动。吉川小一郎、橘瑞超等日本学者，也因此在敦煌和新疆多地对佛教遗迹进行考察和发掘。