东京奥运会是我参与报道的第三届夏季奥运会。它如此特别，就像一棵全球疫情阴霾下的新芽，破土而出，展现人类心中不灭的希望。

隧道尽头的光

国际奥委会主席巴赫说：“无论这条黑暗的隧道有多长，我们都会一起走过尽头，奥运圣火就是隧道尽头的光。”这句话成为疫情下体育报道中被引用最多的一句话。从多个层面上，它点出了体育能够给世人带来的意义。

我的东京奥运故事也从光开始。开幕式第一次彩排时，有一个转播画面在我脑海里挥之不去，就是第一棒两名火炬手背对着镜头，手持火炬从新国立竞技场东南口入场的画面。我也想通过这个画面为切口，向读者展现我对于这届奥运会的第一印象。可惜的是，与摄影经理沟通后还是无法实现这一想法。于是，我选择以体育场为背景，拍摄现场大屏火炬手入场的画面。这张照片是我想表达的，如同一束光，投射到我心底。

这届奥运会我共拍摄了开幕式、闭幕式和三个竞赛大项，我一直尽可能将这种情绪带入到我的拍摄中。

2021年7月23日，东京奥运会开幕式现场大屏幕显示第一棒火炬手手持火炬入场。李明 摄

2021年8月2日，选手在东京奥运会田径男子3000米障碍决赛中。李明 攝

蓝色背心

东京奥运会是新华社第一次以国际奥林匹克摄影队（IOPP）的身份报道奥运会。跻身国际体育摄影报道第一梯队，是几代新华社摄影记者的梦，我有幸经历这个梦想变成现实的过程。

本届奥运会IOPP由盖蒂图片社、路透社、法新社、美联社、新华社五家媒体机构组成，和东道主通讯社—共同社在整个奥运会摄影报道中形成固定的组合，在摄影服务中享有更多的优先权。而独有的蓝色摄影背心则是IOPP的识别标识。

与往届奥运会不同，东京奥运会限制每个场馆的入场记者人数。组委会还制作了赛事预约系统，记者必须收到入场许可邮件后才能凭其进场拍摄。IOPP成员享有无需预约入场的权利，但需按照国际奥委会在每个场馆制定的人数上限严格执行。除了关注所负责项目国内选手的表现，我还要拍摄的内容涵盖所有半决赛、铜牌赛、金牌赛和颁奖仪式。随着权益和责任的提升，对于参与报道的记者、编辑来说意味着休息时间更少，工作内容更多。从开幕式前倒数那一刻开始，到击剑、铁人三项和田径项目拍摄，再到闭幕式，我基本都在享有优先权的环境下工作，同时也经历过48小时只睡5个小时的淬炼。

以开幕式为例，里约奥运会时我也在内场工作，但更多的是听从指挥。摄影经理会告知什么时间允许在哪里拍摄，而且一些彩排之外的关键信息我并不清楚。东京奥运会开幕式，我和同事曹灿全程参与其中，不仅提前知道开幕式流程内容，同时还在两次彩排中与摄影经理沟通内场拍摄流程。不过提出想法的同时，还要和其他媒体同行保持合作，最终达到各方满意的结果。

2021年7月30日，波兰队选手在东京奥运会田径男女混合4X400米预赛中交接棒。这是该项目首次亮相奥运舞台。波兰队最终在决赛中斩获金牌。李明 摄

内场工作两个C

跑、跳、掷，看似简单的三个动作却组合成奥运会金牌最多的项目—田径。往往越简单的东西想做到极致越难，这也是我觉得田径的魅力所在。

加入IOPP团队的新华社同其他四家国际新闻机构一样，获得了两个内场摄影记者的名额，这也是历届奥运会报道以来新华社田径内场摄影记者最多的一次。王丽莉和我负责在内场工作。虽然我之前有过三次田径世锦赛内场拍摄经验，但在奥运会赛场还是第一次。

内场拍摄工作看似离比赛很近，但其实并不自由，必须严格遵守内场工作规则。在田径开赛前一天，新国立竞技场摄影经理在正式的摄影记者通气会前召集IOPP成员开会，沟通疫情下各个摄影位置的工作流程。其中关于内场工作提到最多的是两个单词是clean（移动顺畅）和clever（头脑清晰）。这两个单词看似简单，但摄影记者实际贯彻起来并不容易，是对体力和脑力的双重考验。

以8月1日女子铅球决赛为例，中国选手巩立姣在夺得金牌之后，十几名内场摄影记者都在弯道处拍摄夺牌选手庆祝的画面。上午比赛结束后，摄影经理跟我们抱怨说，巩立姣庆祝的时候太多内场的摄影记者冲去拍她，场面混乱，希望之后不会再发生这种情况。我们跟他说，新华社是严格遵守内场工作规则的，我和同事王丽莉在内场有分工，不会挤在一个地方拍摄，他也表示了对新华社内场工作的肯定。

器材加减法

摄影器材是摄影记者开展工作的基础，尤其是在奥运会赛场上。摄影记者会根据自己负责项目和位置的特点，有针对性地准备平时用顺手的器材。有些需要做减法，有些必须做加法。由于平时我使用的都是佳能器材，因此东京奥运会我使用的也是佳能相机。

以我拍摄的三个项目为例，击剑项目选手活动空间基本固定在剑道上，拍摄时也是固定不动的，因此可以适当做加法，将想要用到的镜头准备齐全。

击剑第一天晚上拍摄孙一文夺金的时候，我在POOL位置准备了一台佳能EOSR3相机和两台佳能EOS–1DXMarkⅢ相机，装有24–70毫米、70–200毫米和200–400毫米三只镜头。虽然使用频率最多的其实只有一台，但做好应对一切突发情况的准备总无坏处。

铁人三项选手活动空间大，摄影位置也随之变动，需要在摄影器材上做减法，便于快速移动，增加活动范围。这次在比赛场地外有个高达机器人模型在自行车分项赛道旁，到赛场需要步行20分钟，中途还要计算进出安检时间。所以在拍摄完游泳分项后，我就将长焦镜头放回到分新闻中心，随身只携带广角和70–200毫米镜头，以减轻负重，可以快速移动至预想的拍摄位置，保证在跑步分项前返回到换项区拍摄第二次换项。

而负责田径项目内场拍摄一定要做加法。内场记者距离田赛项目最近，需要负责拍摄大部分田赛选手常规动作照片。链球、铁饼、铅球、标枪、跳远都需要架设遥控相机，尤其在不干扰比赛的情况下，无法随时随意挪动已经设置好的遥控相机。因此必须提前准备充足的相机和镜头，以保证赛事进行中手里有合适的摄影器材可用。

“利”器

欲善其事，必利其器。东京奥运会我使用了五台相机—一台佳能EOSR3、两台佳能EOS–1DXMarkⅢ和两臺佳能EOS–1DXMarkⅡ，还有一台佳能EOSR5做备用。这次提前试用佳能新机型EOSR3，总体上感觉不错，今后拍摄体育又增添了新的利器。

开幕式前一天，我拿到了佳能EOSR3相机，首先感觉是这台新相机比较容易上手。佳能EOSR3体积上比我手里的单反要薄一点，重量上更轻，这一点对于长期携带大量摄影器材的记者来说非常友好。

佳能EOSR3的操作按钮和EOS–1DXMarkⅢ机型有差别，但适应之后不会造成困扰。其电池使用的仍旧是LP–E19型，与之前EOS–1DXMarkⅢ机型通用，省去需携带不同型号充电器的烦恼。由于我准备的都是佳能EF卡口的镜头，所以使用了RF转EF接圈，感觉在成像上并没有受影响。奥运会期间，我主要把8–15毫米和16–35毫米这类广角镜头放在佳能EOSR3相机上使用。开幕式、闭幕式等一些大场景照片，我都是拿佳能EOSR3拍摄的，成像上没有令我失望。即便是用JPEG格式拍摄，后期处理照片的空间也很大，照片经编辑剪裁后依然细节丰富、成像锐利。

同时，在拍摄击剑、铁人三项和田径时，给我的感觉是佳能EOSR3相机的人物脸部识别更为精准，加上30张/秒的连拍速度，这比佳能EOS–1DXMarkⅢ相机的性能提升了不少，瞬间选取上也给我更多的空间。

佳能EOSR3的机背可旋转液晶监视器可在特殊低角度拍摄中发挥作用。比如，我在拍摄田径3000米障碍赛选手过水坑时，可以将相机放在地面上，利用触屏完成取景构图和对焦拍摄。

佳能EOSR3的电子取景器对于这次拍摄工作帮助很大。首先，较之佳能EOS–1DXMarkⅢ和EOSR5机型，佳能EOSR3相机的取景器的尺寸更大，使用上更舒服;其次，使用电子取景器拍摄时会实时显示最终成像效果，在复杂环境光以及光比大的情况，可以及时调整曝光组合，更加准确地表达我的拍摄想法;最后，在强光环境下，比如在奥运会田径上午竞赛单元中，我在刺眼的日光条件下通过机背显示屏回看所拍摄的照片时，难以确认最终曝光是否准确，周围国外同行有的会自备取景器放大器。而通过佳能EOSR3相机的电子取景器回看照片时可以不受外部条件的干扰，获得和用电脑显示器观看几乎一样的观看效果。

这个夏天，17天的悲喜交织在疫情下空旷的比赛场地内，最终升华为一种鼓舞人心的力量，浸透我们共同呼吸的同一片天地。本届奥运会新增加的“更团结”的口号，不再只是一个简单的词汇。