叶舒怡

（广州大学,广东 广州 510000）

一、前提：封闭的叙事空间

《阳光灿烂的日子》（以下简称《阳》）包含了大量的通过男性角色的双眼呈现的镜头。比如那个被广泛关注的片段：在马小军某次潜入米兰家时，碰巧米兰回家，他情急之中躲进床底，看见米兰赤裸的双腿。这个片段由摄像机低角度拍摄，在床底下逼仄的空间中，观众透过马小军的眼睛看见米兰的双腿入场，轻快地踏步、衣服一件件褪下又穿上，之后离场。低角度镜头只能展演局部画面，但是给画面之外留下可以想象的空间，使影片的观众情不自禁地与马小军一同感知紧张和压抑，体验青春欲望的暗涌与骚动。

这是一个经典的快感生产的片段，其快感生产的前提是由摄影技术与幻觉暗示共同建构出的封闭的叙事空间。这个封闭的叙事空间包含两个方面，一是影片中供马小军躲避的床底，二是银幕前观众身处的影片播放空间。这使得快感机制所生产的快感共同作用于影片中的男性角色和观看影片的观众。封闭的叙事空间为欲望流动提供确切的场域，并让观众获得进入特定场景体验快感的可能性。

在营造物理性的封闭叙事空间时，摄影技术发挥了重要的作用。电影《阳》采取大量的男性视角进行拍摄，并运用深焦镜头、后期剪辑等技术手段，使观众在视觉层面忽略虚拟与真实的差异，赋予了观众将自身代入故事的可能性。电影理论家让•路易•博德里认为，画面中帧与帧的差异是影片生存的前提，当差异被技术手段掩盖时，连续的幻象世界便得以塑造。……