姜梦婷 贺安芳

（宁波大学科学技术学院,浙江宁波 315300）

哈丽叶特•比切•斯托的《汤姆叔叔的小屋》在1852年出版后，迅疾成为当时最畅销的书籍，吸引了许多剧作家和剧院经营者。当时没有统一的版权法，剧作家们无须征得作者的同意或向她支付版税便可将小说改编成剧本，所以各种版本的舞台演出层出不穷。此中，艾肯的版本最为乐成。艾肯的改编继续保留奴隶主勒格雷的凶残暴虐，黑奴汤姆的忠诚善良和女奴伊莉莎的伟大母爱，在反奴隶制、反殖民意识层面与原著高度一致。但在创作手法上，艾肯充分运用喜剧性穿插，引入了一个喜剧性人物切特•干普森，增加了许多喜剧场景和话语，迎合了主流观众的审美趣味，柔化了因奴隶制引发的各种争议，也间接反映了艾肯潜在的殖民意识。

一、反奴隶制的反殖民意识

艾肯改编的《汤》剧除了重点刻画以勒格雷为代表的奴隶主和以汤姆叔叔为代表的奴隶之外，特别渲染伊莉莎的踏冰逃亡的场景。原著寥寥数笔，而改编版浓墨重彩，用了整整两个场景描述伊莉莎的内心活动与踏冰过河的惊险，删去了冗长的追捕过程。“……那条黑暗的河水流淌在我和自由之间！……振作一点，我的孩子！——我们将自由——或者陨灭！”伊莉莎在冒死奔向自由和继续为奴之间，毅然选择了可能与孩子一同“陨灭”的自由。伊莉莎为了家人与自由的无畏精神，表现了母爱的力量与对自由的渴望。内心活动描写丰富了伊莉莎的人物形象，激发观众对伊莉莎的同情，踏冰过河惊心动魄，增加了作品的戏剧性。