◆孙爽（天津）

一、篆刻技法对刻铜艺术的启示

吴昌硕曾说：“篆刻要好，写字顶要紧。写字主要是学篆书，篆不好，印怎能刻好？”因篆刻的刀法缘于篆书的笔法，只有篆书有一定基础，篆刻用刀才能表现出篆书的笔法、笔意和墨韵，否则他的用刀就是无源之水、无本之木，仅存刀锋形迹，而缺书法的审美内涵。代表民国刻铜艺术巅峰的张樾丞和张寿丞深受传统篆刻艺术理念的影响，并付诸实践活动之中，使这股金石刻铜之风发扬光大，影响一代人。邓散木先生在《篆刻学》中论述：“前人之论刀法者，有正入刀、单入刀、双入刀、复刀、反刀、飞刀、轻刀、伏刀、切刀、舞刀、涩刀、迟刀、冲刀、平刀等诸法。”而今主流刀法为冲刀、切刀、冲切结合等方法。观察传世的刻铜作品，尤其是以张樾丞和张寿丞为代表的同古堂系作品中，常见篆刻技法的影子。

（一）冲刀法：适合表现长线条，亦称“长刀法”，顾名思义，就是指刻刀的运行比较长。刀刃一角着所刻之物，刀杆略向后倾斜，刻刀不停顿运行，称之为冲刀法，冲刀法又可分为单刀法和复刀法。冲刀易出势，从刻铜收藏大家范大鹏先生的一对齐白石赠弟子释瑞光的“菩提达摩图”镇尺（图1）上可见。此镇左部树干大面积长线条，正是冲刀技法所擅长，以猛利刚劲之势由上至下，一气呵成表现的气势颇刚强、雄浑，并兼有一点感情的随意性，因而显得更生动多姿、富于变化，有大气磅礴之势。当然这种复杂的线条变化，需要借助特种刀具，通过单刀冲刀和复刀法多次镌刻才能完成。……