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（谢古道陶瓷艺术工作室，景德镇市，333000）

1 陶瓷山水画的写心论

王徽 《叙画》观点：首先排除山水为地图价值，提倡笔势对于山水画描写的作用，提出了“写心论”，所创作的山水画要有“性情”，同时涉及山水画鉴赏的问题，要求山水画“怡悦性情”王微在《叙画》中率先提出了书法与绘画的同等地位，并说明山水画“效异《山海》“，指出山水画不是地图，他和地图有明显的差别，地图是具有直接实用性的，而山水画是将自然山水于画家心境相结合而创作出来的意境，意境指的是山水的现实镜像和画家的心境，两者结合而意化的艺术作品，具有写心论的层面。在《叙画》中王微强调”心“的作用，这就可以得出王微不单单是看山水的外形，更强调的是作者的主观感受，这足可说明山水画的创作主题是精神，可见王微他的山水画思想是重在借自然山川写作者之心境。当代陶瓷山水画创作者则需要重视这一点，在创作陶瓷山水时，不是直接将自然山水移至瓷面上，也不是写实，中国山水画创作中，瓷画山水和宣纸山水创作都一样有别于西方油画的风景山水。西方的画画往往是自然的再现，不会改变自然景观的原本特质，是将风景的一草一木，一山一石的临摹，颜色也是一模一样。虽然像是征服了自然，但缺乏了人文精神。而中国山水画创作则不然，中国的思想是与自然和谐相处、天人合一，行中庸之道。在将自然万物提取的同时，会经过创作者内心的感受，二者结合之下呈现的山容水貌。……