赵 阳

(西安建筑科技大学艺术学院，陕西 西安 710000)

在起始于1980年代的台湾新电影运动逐渐朝着多元方向发展的同时，21世纪以来台湾的青春片异军突起。从电影类型的角度看，这些青春片具有一些显而易见的共同特征，除了生动细腻地讲述少年少女的成长和恋爱的故事内容之外，最重要的一点，就是它们有意识地将叙事的舞台设置于一种特殊的空间。这种空间既非繁华的大城市，亦非荒僻的乡村，可以称之为“郊外”空间。本文首先在参考社会学研究的基础之上，对“郊外”做出一个尽可能明确、但具有一定延展性的定义。其后，本文将借助居伊·德波的“景观社会”理论，对电影作品呈现的“郊外”景观加以分析。研究台湾电影中的“郊外”，其目的是为了提供一种有效的视点，以介入近年来出现的诸多内地类型片。

一、“郊外”的谱系

“郊外”最早出现在欧洲和美国，英语单词为“suburb”，是一种逆城市化的产物或者说后城市现象。第二次世界大战结束后，随着汽车的高度普及和高速道路的大规模建设，“郊外”的生活方式在美国开始流行。有关“郊外”的话语也逐渐累积增多。 初期代表性著作有David Riesman. : [M]. New Haven: Yale University Press, 1950；William H. Whyte . The Organization Man [M]. New York: Simon & Schuster, 1956.另一方面，日本的“郊外”文化基本上全方位沿袭美国的传统，滞后美国约20多年于70、80年代逐渐成形，成为一种延续至今的主流社会形态。相关研究则在2000年前后开始兴起，小田光雄于1997年出版的著作《“郊外”的诞生与死亡》被称为日本“‘郊外’论的原点”。无论在美国还是日本，“郊外”文化已经是一个获得认可的社会现象，相关研究也从社会学领域延展到文学、电影等各类媒介。……