林叶

艺评人、译者

主要從事视觉文化的研究与翻译工作，译作有杉本博司文集《艺术的起源》《现象》《日本摄影50年》《私摄影论》，选 译《日本艺术摄影史》等。 文章发表于ARTFORUM 、 腾讯·谷雨、澎湃、《艺术当代》、瑞象视点、《书城》、艺术碎片、《中国摄影》等媒体。

日本当代摄影中的传承，除了严格意义上的师徒关系外，也存在着更为紧密严格的工作关系、相对模糊的亦师亦友关系以及深入交往的朋友关系。或许恰恰是因为这种代际关系的多样性，导致了每个时期前后两代的摄影家之间总是存在着某种独特的张力，既有来自上一代人的影响、启发、扶持与提携，也有来自下一代人的消化、吸收、批判和扬弃。

1935年，在远房亲戚宫内幸太郎的照相馆学习摄影基础知识的土门拳在《朝日相机》杂志上看到名取洋之助创办的日本工房的第二次招人广告，便离开照相馆投身于名取洋之助手下，跟随他学习并进行报道摄影。尽管在日本工房的工作中，他深受名取洋之助的影响，也建立起自己的摄影风格与路线，但是这样的经历并没有让他们产生良好的人际关系。相反，名取洋之助独断专行的行事风格以及对编辑在摄影作品选择与编排上的作用的过度强调，让他们之间产生了严重的对立关系。一方面，认为摄影是一种表现手段，是个人的艺术性产物的土门拳与认为照片既不是艺术作品也不是个人作品，其版权是归属于编辑以及雇主的名取洋之助之间出现了强烈的冲突。……