丁赛

摘  要  宜兴紫砂壶起源于北宋、兴于明清，在不同的时代展现出不同的表现形式和文化内涵，与时俱进，逐渐发展出完善的造型艺术体系，将金石、书、画等多种艺术形式相融合，成为实用价值和观赏价值兼备的艺术品。本文以紫砂“葫芦壶”为例，浅谈其材质美、造型美及文化美。

关键词  紫砂壶;葫芦壶;福禄双全;吉祥文化

纵观宜兴紫砂壶几百年发展，人才辈出，经典作品层出不穷，在不同的时代，紫砂壶有着不同的表现形式，经过时代的变迁和人们生活水平的提高，紫砂壶也从传统实用器发展为实用、观赏价值兼备的艺术品，在继承传统的基础上体现着时代的审美和内涵，贴近人们的生活，雅俗共赏，最终成为独具特色的民族民间文化遗产，为中国传统工艺美术的发展做出了重要贡献，将中国传统文化推上了国际舞台。

1  紫砂“葫芦壶”的材质美

“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，此言将紫砂壶材质的珍贵性阐述得淋漓尽致。紫砂壶以独特的材质制作而成，紫砂不同于一般的陶土，它独特的双气孔結构使其透气不透水，良好的气密性适宜发茶，能极大程度地发挥茶叶的特性和香气，被认为是泡茶的最好器皿，有“茶具之王”的美称。众所周知，紫砂泥大致可分为三大类，紫泥、段泥和红泥，三种泥料各有特色。紫砂“葫芦壶”（见图1）以朱泥制作而成，朱泥属于红泥类，是红泥之中的精品，其含铁量高、收缩率高，烧制过程极易开裂，成品率低，因此朱泥壶相对珍贵，而且大多为小品，但是烧成后的朱泥壶红润娟秀、精致细腻，宛如清秀甜美的玉女，让无数玩家另眼相看。“葫芦壶”采用优质原矿朱泥制成，泥质细腻、红润可爱，给人以赏心悦目之感，轻轻敲击声音清脆，其大小堪称朱泥壶中的大品，足见其制作难度之大，此壶充分发挥了朱泥的材质美。

2  紫砂“葫芦壶”的造型美

自古以来，以葫芦为题材的紫砂作品数不胜数，其造型灵感来源于葫芦，经过对大自然中葫芦的深入观察，以抽象和具象相结合的表现形式还原出葫芦的生动形象，意趣盎然。欣赏紫砂“葫芦壶”，整体造型呈葫芦状，壶身以曲线勾勒为主，线条圆润流畅，身筒饱满敦厚，下大上小，壶身中间过渡自然，宛如两个扁圆相重叠，充分体现了葫芦的特点;壶底平足，稳定地立于平面，彰显挺拔之感，壶盖与壶底上下呼应，给人以和谐统一之感;壶盖为压盖，与壶口严丝合缝、通转流畅，壶盖向上隆起饱满的弧度，呈扁圆形，与身筒比例协调、结构和谐;壶钮宛若栩栩如生的瓜蒂，自然弯折于壶盖中央，意趣横生;壶流呈三弯流，弧度优雅自然，粗细变化均匀、挺秀灵动，宛若弯曲的藤蔓;圆弧壶把似藤蔓一般自然内收，线条一气呵成，耳下自然垂下一灵动的小飞，盎然生情、横生妙趣，中和了“葫芦壶”原作的厚重，平添几分飘逸、清秀之美。紫砂“葫芦壶”属于光器，没有复杂的装饰技巧和繁复的色彩，充分展示了线条艺术之美，体现了光素器大巧若拙的特征。整壶继承传统、推陈出新、力求精炼，既对自然元素有了充分的运用，又化繁为简，将其提炼成全新的艺术语言，简约而不简单，给人以生动的审美享受，折射出作者的艺术想象和个人智慧，让人体会到浓烈的生活趣味。

3  紫砂“葫芦壶”的文化美

紫砂泰斗顾景舟曾说过，一把优秀的紫砂作品必然“形、神、气、韵”四字兼备。紫砂“葫芦壶”通过生动形象的艺术造型，将传统葫芦文化融入其中，使其具备深厚的民族特色和民族风韵，呈现出深厚的文化意境，让赏玩者从中找到文化的归属感。据说，“葫芦壶”的创作起源于这样一个故事：曼生的一远房外甥登门看望曼生，因他家境清贫，没有贵重好礼相送，只能携带了一担青葫芦，临别之际，外甥对曼生道：“区区葫芦不足为礼，送福、送禄与舅，恭贺亲舅福、禄双全。”因此，有了传统“葫芦壶”的诞生，而“葫芦壶”也因谐音“福禄”，有了福禄双全的寓意和象征，常被人作为赠礼，表达尊敬和祝福之意。此外，葫芦还与道家有着深厚的渊源，葫芦外形嘴小肚大，可以收纳气场，被认为有化煞收邪、趋吉避凶之妙用;葫芦和儒教也是关系密切，古典文献当中多见葫芦的描述，《礼记》说：“器用陶、匏，贵其质也”，其中，匏是葫芦的别称，用陶、匏祭祀天地，寄托着祖先希冀上天赐福于他们的美好愿望。经过数千年的文化积淀，葫芦不仅在古代人民的物质生活中占有重要地位，而且与文学、艺术、宗教、民俗、神话传说乃至政治等关系也十分密切，经过漫长的发展，葫芦构成中国传统文化的一个重要组成部分。

4  结  语

中国传统文化博大精深，葫芦文化历经数千年的历史积淀，以其独特的历史渊源、深厚的文化内涵以及广泛的群众基础，始终长盛不衰。“海纳百川，有容乃大”，紫砂“葫芦壶”继承传统、推陈出新，将传统葫芦文化和紫砂艺术融为一体，融入自己的个人思想，以全新的紫砂艺术语言实现整个作品的和谐共鸣，给人以耳目一新之感，从不同的层面彰显了中国传统文化的博大精深，彰显了紫砂发展的人文脉络，散发着优雅的文化气息，具有引人入胜的美感。

参 考 文 献

[1]吴建林.探析紫砂“葫芦壶”里的大自然元素装饰特征[J].江苏陶瓷，2013（5）：52，56.