为中央革命博物馆创作历史画的罗工柳、董希文、艾中信、侯一民、林岗、王恤珠、鲍加、詹建俊、靳尚谊、秦岭、肖峰、全山石等十几位油画家，于（1961年）6月2日至7月1日先后举行三次座谈会，讨论了有关革命历史画的群众场面如何描写，革命受到挫折时期的悲壮题材怎样处理，革命领袖与群众的关系如何表现等问题。大家结合了自己的创作体会，各抒己见。座谈会由蔡若虹同志主持。

怎样处理革命历史画的群众场面，大家一致认为，目的是更集中、更概括、更典型地再现特定历史时期革命群众的精神面貌，要根据主题的需要，选择适当的处理手法。

有的同志以《淮海大捷》为例来分析，这个题材要求突出地表现敌败我胜的新形势已成定局，须着重表现乘胜继续前进、将革命进行到底的总的气势，把解放军前进的行列看成个整体，表现出那种雄赳赳的气概。因而描写的重点就不必拘泥于这个战士与那个战士之间的细微区别。但以表现这个大的气势为前提，并不排斥适当的具体细节的刻画。个别形象的细致描写，要服从加强总的气势。以《北平解放》为例，表现古城的新生，描写人民迎接解放军的欢欣鼓舞情绪，在画面气氛统一的安排下，对一组组群众形象，从人物活动的特点等方面，作较细致的描写，有助于内容的丰富与深刻。

有些同志谈到他们以前曾有避免大场面甚至排斥描写大场面的想法，这次创作在初期阶段，还有人曾给自己规定：画面上不超过五个或十个人。……