刘颋

波伏娃《第二性》一个重要的观点，即女性是被塑造的。性别差异性从自然差异到社会差异，体现在对性别身份的认知、规定和塑造。其实，作为社会人，无论女性、男性，都是被塑造的。只不过，男性的被塑造，是在自己的话语中的塑造;女性的被塑造，则是在男性话语为主导的话语体系中被塑造。如果简单点说，也可以理解为女性默认了性别认知的规定性并被这种性别观念塑造而成。当下，关注女性性别规定、性别认同和性别差异的作品越来越多，叶滴绿的短篇小说《婪尾春》，是一个人到中年的女人的孤独、寂寞、不甘和惶恐，也是一个女人在“第二性”的阴影下左冲右突的内心困境的真实展现。

连笙四十岁生日，丈夫江止水没有回家陪她，反而被连笙看见给年轻女子送花。连笙带着对丈夫的失望和猜忌独自去了夜店，顾影自怜间，阴差阳错地与一个年轻男子有了关系，而素来晚归的丈夫正在家里等着连笙回家。

错位是这篇小说结构和情节推进的关键。先说小说叙事时间线上的错位。连笙等丈夫回家陪自己过四十岁生日，丈夫音讯全无，连笙不能忍受空荡荡的家和空荡荡的内心，找了个小酒吧打发自己的生日之夜。等到她发现别人的热闹只能让自己更加孤独，准备逃离酒吧回家时，小背包意外被抢却邂逅了一个年轻养眼的“半熟”男士，半推半就成就了一段露水情緣。而此刻，回家后不见妻子的江止水第一次品尝到了连笙独守空房的孤独，并暗下决心以后要多回家陪陪连笙。……