王楠

(北京邮电大学 数字媒体与设计艺术学院，北京 100876)

虚拟现实(Virtual Reality，VR)电影以360°全景视场和交互技术，为受众营造了一种可以切身感知的多维虚拟环境，使得“文本能够创造其他媒介所无法复制的全新体验”，正是“这种体验使得该媒介成为真正的必需品”[1]。从制作方式而言，目前的VR电影主要分为实景360°视频和基于引擎的VR影像，二者最大差异在于虚拟空间的自由度(degree of freedom，DOF)：通常前者为三自由度(3DOF)，后者为六自由度(6DOF)。在三自由度VR电影中，受众位置是固定的，无法在虚拟环境(virtual environment，VE)中走动，只能感受x、y、z三轴的旋转。在六自由度VR电影中，受众可以自由移动，能够实现x、y、z三轴的旋转和移动。

尚处于新兴阶段的VR电影在叙事层面还保留着一部分“亲电影性”，但也有一些作品尝试了全然不同的叙事模式，呈现出与传统电影的本质差异，如场景叙事。此类作品中，VR影像空间既是叙事载体又是叙事内容，亦或本身就是叙事者，叙事机制的关键驱动则在于场景蕴含的符号学意义。研究VR电影的场景叙事，对于VR电影的发展具有人文、经济等领域的多重价值。

一、VR电影中的空间和场景

几乎所有的艺术作品中都离不开“空间”元素，譬如文学、电影、数字游戏等媒介。对于空间、场景、环境的描画，都是为了尽可能多地传达一种“地方感”和临场感。VR技术对于场景空间的拟真能力几乎可凌驾于其他所有媒介之上。从艺术作品整体性而言，VR电影中虚拟空间的设计直接影响其沉浸阈(1)“沉浸阈”(immersion threshold)指VR电影本体(亦即沉浸感客观来源中的叙事空间)的“沉浸”维度、程度、范围。……