⊙余彦汐 ［湖北大学，武汉 430000］

“月”作为优美的自然物象，不仅被用来计时，也被文人墨客写入诗词中，赋予了太多情感、哲思和遐想：月亮本身的盈缺阴晴、微云疏星的映衬陪伴，被用作自我情志的表白或人月观照的思索；同时异地之月让地上的人们得以遥望共赏、相思寄远；同地异时之月能够引发人们对于时光流逝的今昔之叹，等等。许多名作流传至今日，由自然之月引发的情志和思理会受到词人处境、表现手法和精神气质的影响。苏轼也爱写月亮，除了写中秋之月的《水调歌头·明月几时有》一词，令“余词尽废”以外，还有很多词作写月亮，其手法和哲思的独到之处，值得深入体会。本文以此为论述的基点，通过比较辛弃疾的部分写月词，初步探究苏辛写月手法的不同表现以及部分原因。

一、月作为时间线索：时光易逝

“月”作为大自然中一部分，其自然属性是代表时间，人们抬头望月，就能大致推断出月份、弦望晦朔，然而代表时间的“月”总能引发人们无尽的遐思和情感：“月”未逝，思及恩师已去，只能与月“识翁”；“月”未变，念己华发，却壮志未酬；异时却借同一轮明月，遥想过去的人事，借人映己，惋惜“流年偷换”；同地之“月”的有无，引发今昔之叹。以苏轼的《木兰花令·次欧公西湖韵》和《洞仙歌》（冰肌玉骨）为例。

木兰花令·次欧公西湖韵

霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。

草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。……