薛元可

摘 要：在以往很长一段时期里，人们一直将明代正统、景泰、天顺时期误解为瓷器艺术的黑暗期。随着近年来陶瓷考古的重大突破，“空白期”瓷器面貌逐渐明朗。从整体上看，这一时期朝局动荡，朝廷迫于形势，曾有意识地控制和收缩瓷器的生产，且明宣德后国库亏空，官方朝贡贸易衰败，种种因素都作用于“空白期”面貌的形成。然而，官窑衰则民窑兴，朝贡衰则走私兴，无论是“禁烧令”还是“禁海令”，都能够从侧面反映出正统、景泰、天顺年间的瓷器生产并非空白。

关键词：“空白期”瓷器;正统至天顺;景德镇窑;“禁烧令”

中图分类号：J527.1

文献标识码：A

文章编号：1671-444X（2021）04-0074-07

国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.04.012

2019年5月，上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办了“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”，是近年来景德镇明代“空白期”考古成果的一次大规模集中展示，为笔者论文的思考与写作提供了重要的实物依据和学术梳理思路。以下是此展对于我们思考“空白期”瓷器的启示：第一，展览规模全面涵盖了正统、景泰、天顺三个时期的瓷器产品，并且首次将海内外15世纪中期的官窑、民窑产品集中展出，“空白期”瓷器展的覆盖度空前全面，能够较为完整地体现出这一时期的制瓷艺术水平。第二，传世品和田野考古标本中相同或相似造型的瓷器并列展出，便于观众比对认识，提供了“空白期”瓷器的断代依据。虽然御器厂遗址出土物中的相当部分是御用瓷器的落选品，但留下的遗迹和标本为传世品的断代增加了充分的依据。……