撰文=郑朝辉

凯绥·珂勒惠支，对于中国版画艺术是一个绕不开的名字。她被誉为“全世界母亲的象征”。她的作品被称赞为“现代德国最伟大的诗歌”，照射出平民的困苦和悲痛。

凯绥·珂勒惠支是谁？写下本文标题的时候。曾尝试着问起身边美术院校的几位年轻的绘画者。他们多数一脸茫然，只说知道这个人。这样一位对中国和世界绘画产生深远影响的德国女艺术家正离我们渐行渐远。

曾经，这个名字对很多人来说都耳熟能详。在二战结束后的70 多年，人类经历了长期的和平，在各种艺术流派和艺术思潮的冲击下，人们对她的印象日益模糊。鲁迅曾说：无穷的远方，无数的人们，都和我有关。珂勒惠支与艺术、与中国有着难以割裂的关联。

上图：珂勒惠支《手扶前额的自画像》 1910年

下图：珂勒惠支《自画像》1927年

同道人鲁迅

20 世纪初，现代西洋版画进入中国。在一代文豪鲁迅的大力推介下，木刻（版画）受到了一大批青年艺术家的热爱。

上世纪30年代的民国，救亡图存成为民族的头等大事，艺术当然不能独身事外。在遍布战争、饥荒、死亡的华夏大地上，艺术该如何发展？艺术家该如何为民族而创作？鲁迅做出了自己的选择。

1929年，鲁迅第一次看到珂勒惠支的作品，即认定这就是他一直寻找最宜输入中国的版画、最为合适的艺术宣传工具。文直事核，峥嵘圭角，珂氏绘画，一如鲁迅文字。此后的十几年间，经由鲁迅的推介，无数的中国人从珂勒惠支那风格鲜明的黑白版画，表现细腻的铜版画和线条流畅的石版画上认识了她。……