撰文=一凡

艺术史一般将文革结束当年视为当代艺术的开端，即1976年，如高名潞《中国当代艺术的历史和边界》一书中的著述。而关于中国当代油画时间的界定，吕澎、易丹则在《1979年以来的中国艺术史》中认为应当是从1979年开始。1978年12 月，十一届三中全会的召开使得艺术逐渐摆脱文革的阴影，实现当代艺术的全面重建，当代油画亦开始了自己的萌芽期。虽然在当代语境中，架上绘画似乎已经到了可以被搁置起来讨论的阶段，但由于艺术始终表达的是个人对世界的看法，因此仍有庞大的画家群体的存在，也持续实践和探索着油画的表现力。

从时间线上看，文革之后首先出现的艺术流派是伤痕美术，这与伤痕文学的发展是同步的。1978年，卢新华发表了短片小说《伤痕》正式提出“伤痕”一词；1979年，中国美术馆举办文革后首届全国美术作品展览，四川美术学院学生高小华《为什么》、程丛林《1968年X 月X 日雪》、王亥《春》等人及其作品展现了一代人的真实记忆，伤痕美术渐成艺术现象。

伤痕美术主要描绘文革期间因阶级斗争带来的一系列身体和心灵上的创伤，这种基于“文革”进行反思所产生的美术现象实际上是不离开被反思主体的，因此，以否定、反思文革系列的作品和现象后来被视为“后文革美术时期”。可艺术史如果要向前推进，沉溺在某一历史时期的情绪和反思中显然是不可行的，五年之后，“伤痕”因其限制性的情绪表达模式逐渐消沉下去，如何将美术史作进一步的推进，这个问题留待其后的人来解决。……