摘要：漆画中的：镶嵌蛋壳、堆漆、立线、染色以及描漆等技法，在人物方面，笔者进行大量技法的实验以及反复推敲和比较。

关键词：蛋壳;堆漆;立线;拓印;描漆;染色

1.创作技法

漆是一种很好玩的绘画材料，特别是漆的属性，所表现的技法，是人们的驾驭又不能全部控制，往往需要审时度势，随机应变，有如“窑变”，意趣天成。不是胸有成竹，而是胸无成竹，不是意在笔先，而是意在笔后。漆艺术则因材施艺，具有顺应自然，崇尚自然的思维想象，以返璞归真，自然天成达到造物艺术追求的最高境界。正是漆的这种随机性，给人带来意想不到的效果，才会引起人们追捧。

（1）镶嵌蛋壳

在镶嵌蛋壳的技法上，千姿百态，每个人镶嵌蛋壳的表现方法都不一样，因人而异，因画而不同镶嵌，在表现白色裙子的镶嵌蛋壳技法过程中，主要表现出衣纹的那种柔软的质感，还需要考虑蛋壳的属性，而此次技法主要采用鸭蛋壳，而笔者必须亲自了解鸭蛋壳的属性，并且笔者发现，鸭蛋壳可以分别有：白色的，泛青色的，青色的等蛋壳。在表现衣纹的过程中，对衣纹的走向，疏密，明暗，虚实等关系，在表现毛线的虚实，利用鸭蛋壳的属性，进行巧妙的镶嵌，表现出蛋壳的随机性，也可以表现蛋壳的可塑造性。

（2）堆漆

黑漆代表了漆最为本质的美学特征，漆的黑是黑的极致，它深邃静谧，充满了神秘，正如吴冠中先生所说“素白的宣纸与墨黑的漆都极美”。对于漆的随机性，是无法捉摸的。但是笔者根据《髹漆录》所记载漆的属性，堆漆起皱是一个很好玩的一个技法，也是展现漆的起皱的自然性，正如上面所说：漆艺则因材施艺，具有顺应自然，崇尚自然的思维想象，以返璞归真，自然天成达到造物艺术追求的最高境界。在创作过程中，堆漆技法正是顺应这一思路的想法，而最初的技法表现堆瓦灰，考虑到画面为了展现更好的效果，只能顺势而为，审时度势。

（3）立线与描漆

立线技法，在创作过程中，很容易出现各种问题，毕竟这个技法需要长时间的把握，主要表现人物的外轮廓以及头发，其实描漆也是堆漆的方法，离线一步成功，描漆得一遍一遍的描，最后把漆给堆起来慢慢的变高而笔者在描漆的时候考虑到线的表现形式，可以表现出中国工笔画中铁线描，也可以把线表现出那种阴阳顿挫的美感，追求遒劲奔放而富有强烈的节奏感，表现出线条的韵律，以表现出“春蚕吐丝，春云浮空，流水行地”的线条质感，以达到“曹衣出水，吴带当风”的画面效果。但是在描漆的过程中也会出现一些问题，根据漆的流淌的属性，描线过程中，有时候漆多一点，多会影响线条的粗细，高低不平，影响到画面线条的流畅性，是有一定难度的，并且这是一个很枯燥的过程，需要更多的耐心和细心，还有绘画能力等方面。尽量把描漆的技法在画面表现出流畅，自然飘逸的美感。

（4）剔漆

剔漆是漆画的一种表现技法，只要漆的厚度达到一定程度，，就可以采用剔漆的技法，一条一条的毛线给刻出来。众所周知，刻漆是一种技艺高超而又很难把握的技法，在明代时期，雕漆最具有特色。道法快利精雕细刻，刀法显露，显示出高超的浮雕的表现力，而这种雕漆的技法，不仅要求艺术家有一定天赋和经验，并且需要艺术家有五年以上的雕漆技巧，才能随意表现出自然的纹样，笔者在把握刻刀的能力，衣纹是跟着人体的结构而形成体积的，同时，在刻漆的时候，尽量做到每一道刻痕的保持流畅自然，衣服的柔软性不像木刻版画那样的呆板，要表现毛线的自然性，并且在刻线的时候尽量，不仅要考虑每一条毛线的疏密关系和粗细的把握能力，还需要考虑每一条毛线的深浅的表现力，可想而知，这是一个巨大的挑战，也是进行了大量刻刀技法的尝试和实践，进行反复的推敲。

（5）撒灰

在漆上撒灰是是一种特别有趣的技法，根据画面的需要，进行技法的实践，画面人物的鞋子的质感的表现，可以采用撒木屑粉的技法表现毛茸茸的布鞋，进行罩漆，打磨等程序完成。这是一项简单而有内涵的创作过程。

（6）撒铝箔粉和染色

人物肤色进行撒铝箔粉，进行脸部描画五官，用漆做颜料，因漆的流畅性不是很好，不像水墨那样，在勾线的时候可以一气呵成，，而用漆描绘，就会出现断线的节奏，很容易破坏线条的流畅性，但是漆也有它的特殊性，可以进行线条复勾线条，反复的描绘，不像中国的工笔画那样出现墨色不一致的效果。对下一步染色的表现技法，造成不少的影响。但在导师的指导下，进行染色，采用中国工笔画染色的表现手法，但是所用的颜料不同，采用的是丙烯颜料进行染色。而笔者在染色的过程中，要把那种冰清玉洁的肤色表现出来，给观者感觉是画面中的女子，没有华丽的胭脂浓妆，女子的那种粉嫩的，是天生丽质的，优雅素装，亲切可人，与世俗一尘不染。染色注重色彩的把握能力，以及笔者的审美能力和绘画技法的考验。考虑到肤色的雅致，笔者进行了“三分一罩”的染色技巧，反复进行，直到满意为止，但在创作的过程中就会发现，在选择稀释颜料的材料不同都会影响到画面效果。比如稀释剂是水着色相对出现效果比较快，而选择松节油为稀释剂，画面效果出现很慢，凡事勿急，慢工出细活。

参考文献：

[1]乔十光，《漆艺》：中国美术学院出版社，2013.12.

[2]长北，《髹饰录》析解：江苏凤凰美术出版社.

[3]寇焱，《中国现代漆画》：北京大学出版社，2007.11.1.

[4]陳金华，漆画的“工艺性”与“绘画性”：美术报.2019.5.4

[5]李伦、朱斌《漆画艺术与设计》：暨南大学出版社，2017.11.1.

[6]王洪义，《中外美术史简明教程》：哈尔滨工业大学出版社，2011.

[7]王次炤，《艺术学基础知识》：中央音乐学院出版，2006.05.

作者简介：黄本柏（1994.5—），男，汉族，籍贯：广东湛江，单位：沈阳师范大学美术与设计学院2019级研究生，研究方向：中国画方向。