王云飞

竹笛是中国古老的民族乐器之一，层出不穷的新演奏技法为竹笛创作提供了更多的可能性。

一、循环换气与循环换气双吐

“循环换气”技法始于我国民族乐器“唢呐”的演奏技术，由我国笛子宗师赵松庭先生将这一演奏技术移植到竹笛演奏上。其原理是在鼻腔吸气的时候，将胸腔的空气存入口腔，而后通过口腔四周的各部分肌肉压挤出少量空气使笛子发出声音，弥补因为鼻腔吸气而断掉的气流，以此形成循环往复、源源不断的笛声。而“循环换气双吐”技法是建立在循环换气技法的基础上，并结合竹笛技法“双吐”的吹奏方法稍作改变，使得快速的吐音能够在不间断的吹奏中连续进行的一种演奏形式。循环换气可避免管乐器传统演奏中因呼吸而形成的停顿，使有限的呼吸长度得到了无限的拓展;循环换气双吐则使双吐获得了不受呼吸限制的延续。

作曲家郭文景的第一竹笛协奏曲《愁空山》第一乐章的第3小节～第11小节就运用了此技法。由动机“♭A-♭B-C”起始设定了一个共45拍长达近1分钟的长音，该音则是以循环换气技法演奏而得，作曲家在熟知这一技法后在作品中的巧妙运用，营造了一种朦胧、寂静和哀戚的音乐氛围。而在作品第二乐章，则大量运用了循环换气双吐技法，无换气点的快速跑动也只有这一技法能够良好呈现，由此获得了传统演奏技法无可比拟的酣畅淋漓的听觉感受。

创作中应把握：通常情况下，极高音区的循环换气难度较大，会因演奏者能力的差异形成演奏效果的差异，从保证演奏效果的角度出发在创作中应谨慎运用。……