王一鸣

中华文化源远流长，在漫长的音乐历史长河中，福建南音可谓独树一帜，被音乐学家誉为“音乐的活化石”。其乐器形制之古老。艺术史料之丰富令人叹为观止。更有甚者，其演奏形式令音乐研究者产生无限联想，在看过传统南音演奏形式的人们都会对其演奏形式有一种似曾相识的感觉，仿佛从历史的烟波中走来。

南音“上下四管”的排列即“上四管”：琵琶、三弦、洞箫、二弦，“下四管”即：响盏、小叫、四宝（亦称：四块）、双铃的演奏座位的排列方式与魏晋时期的敦煌壁画是相似的，也是中国现存保留这种演奏坐序的唯一乐种（图1）。

但单从演奏坐序的排列并不能断定福建南音的打击乐群组演奏形式便是“坐部伎”演奏形式，本文试图从几个反方面进一步论述福建南音打击乐群组与“坐部伎”音乐的关系，更进一步从理论上寻求其相同点，为今后的音乐考古工作提供理论支持。

一、福建南音“下四管”乐器及南音其它打击乐器考究

福建南音中保留着以南音“下四管”即响盏、小叫、四宝、双铃及拍板、云锣、扁鼓的打击乐群组（图2）。

响盏：由小锣、锣筐、及竹摆纸质锣槌头组成，演奏时与琵琶指法同步。属于锣的一种，锣是中国古老且常见的民族乐器，福建南音所使用的“响盏”号称为最小的锣，由于体积较小，难以拿在手上演奏，所以把它放置于竹制锣筐（箍）内，以方便击打。响盏锣为铜质，直径约6厘米，高度约1厘米，演奏时左手持响盏箍，右手执竹制锣槌按琵琶指法击打，逢拍位休止。……