朱海

在干固的苎麻上刮由生漆伴瓦灰和矿物铁红粉的髹涂过程，是漆艺创作中必不可少的步骤，髹涂、叠加、覆盖、研磨、显现，循环往复，并经由天然大漆的氧化特质，形成一种关于时间和空间，宏观与微观直接的对话。

艺术家翁纪军的漆艺工作室位于上海近郊。刚一进门，我们就看到院子一角栽种了几棵小漆树，它们被寄予了期许，希望八、九年后可能割漆。两层的建筑被划分为创作、制作、展示、学习多个空间。由于需要制作干燥大型的画幅和立体作品，工作室的大漆荫房宽阔而专业。一打开门，混合着大漆气息以及高达75%湿度的空气扑面而来……

翁纪军，1981年毕业于江西师范学院艺术系，1994年于中央美术学院进修，现任上海美术家协会漆画艺委员会主任，上海工艺美术学院教授，上海市非物质文化遗产保护工作专家委员会委员，上海工艺美术大师，现生活于上海。

对于翁纪军来说，天然大漆这种中国传统材料是他一见钟情且长情至今的。他曾经历插队落户、恢复高考、杂志美编、中央美院进修、回沪工作等，但他身上仍然散发着通透的少年感。回忆起自己第一次接触天然大漆和相关工艺，翁纪军告诉我们，那是在大学时期的材料课上进修。这种在7000年前就在中国传统器物制作中使用的材料，对他产生了一种无法用言语描述的吸引：从漆树上刚割下的大漆液体像乳汁一样润白，经过自然氧化，它便转变为熟红砖色。在髹漆、打磨后，这种材料又会展现出内敛质感中不可预期的升华。