孙剑侠

20世纪20年代开始的半个世纪里，从弗拉哈迪的“主观观察纪录片”、维尔托夫的“电影眼睛理论”，格里尔逊的“创造性处理”直至20世纪六七十年代“真实电影”和“直接电影”，围绕探讨“什么是真实”和“如何呈现真实”这两个纪录片创作的核心问题，不断探索、丰富和完善纪录片创作的理念。但是，直到70年代，传统的纪录片理念依然将表现对象局限在正在发生的事实上，电影理念的发展陷入困境。西方“新纪录电影”（New Documentary）将历史真实纳入纪录片的表现范畴，纪录片的选题范围从展现正在发生的事实，拓宽到已经发生的事实。同时，在表现现实事实的时候，也注重从历史的宏观视角，去探究“现实为什么会这样”，有历史参照度的现实，使“新纪录电影”对现实的认识更加的深刻。这直接触发了人们对纪录片中的重要问题——“真实”的新一轮思考和讨论。作为“新纪录电影”旗帜最鲜明的导演埃罗尔·莫里斯（Errol Morris）其代表作《细细的蓝线》）（The Thin Blue Line，1988）尝试运用风格化的创作手法“揭示出意想不到的真实”，成为“新纪录电影”的里程碑作品。

一、调查性采访

（一）埃罗尔·莫里斯的调查理念

采访是埃罗尔·莫里斯的纪录片叙事的关键因素，也是他影片的核心与灵魂。埃罗尔·莫里斯认为纪录片的采访本质上应该是调查：“在采访中我所揭示的材料本质上是调查性的……我所做的调查不是我原本想听的事情，或者希望听到的事情抑或认为我将要听到的事情。至少，我尽量打开一些不可预料的将要发生的事情可能性。