殷建坤

鲁迅先生在《故乡》中有这样的描写：渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。

这是一段经典的景物描写，表现了故乡的萧条、冷落、荒凉，为“我”回故乡提供了一个特定的自然环境，渲染了悲凉的氛围，暗示着“我”此次的故乡之行将会是一次不同寻常的旅程。

叙事类的文章中，恰当地描写景物有着很重要的作用，可以交代故事发生的时间、地点，渲染某种气氛，营造某种氛围，为文章定下感情的基调，也可以烘托人物心理，暗示人物命运，还可以为情节的发展作铺垫，或者推动故事情节的发展，甚至可以暗示或者揭示主旨。托物言志类的文章中，恰当的景物描写则为“言志”提供了基础。

那么我们应该怎样描写景物呢？

景物描写是文章的一部分，要根据文章的需要来确定写不写和写多少。

托物言志类的文章，需景物描写，但要抓住特征简笔勾勒。《爱莲说》中，作者描写莲只有“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”十六个字，如果工笔描绘，则会喧宾夺主。

借景抒情的散文则需比较多的景物描写。朱自清的《春》、宗璞的《紫藤萝瀑布》、贾平凹的《一颗小桃树》中都有大段的景物描写。以《紫藤萝瀑布》为例，其中有这样一段描写：

从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。……