叶绵耀

(华东师范大学 传播学院，上海 200241)

“反特片”是新中国成立之后新出现的电影样式，主要讲述的是代表新生政权的我方人员同潜伏在人民队伍中的特务分子作斗争的故事。它以疑云密布的情节包裹着政治规训和意识形态询唤，既符合时代需求又契合大众的娱乐诉求，成为“十七年”电影中一道别样的风景。对于“反特片”的研究，戴锦华教授的《谍影重重——间谍片的文化初析》、 檀秋文的《戴着镣铐跳舞——论“十七年”反特题材与惊险样式的关系》以及丘静美的《类型研究与冷战电影：简论“十七年”特务侦察片》，都是从冷战背景和政治语境来探讨“反特片”的产生及发展的过程。还有一些学者聚焦于“反特片”的人物形象研究，如从视觉消费和观看欲望的角度研究“反特片”中女特务形象的有《“浪漫”与“凶险”并存——论“十七年”时期反特电影中的女特务形象》《类型的修剪与改写——“十七年”反特片里的性别与主题》，以及研究“反特片”中英雄形象塑造的《“一体化”与“传奇化”——论“十七年”时期中国反特电影中的侦察英雄》等文章，毋庸置疑，这些研究文献对于更加全面地认识“十七年”的“反特片”具有重要价值。然而，电影毕竟是一门以视听语言进行叙事的艺术，画面、 音响、 音乐、 话语和文字是电影最基本的表现材料，研究它们在电影中的构造方式是电影学研究的重要内容。因此，本文把20世纪50年代的“反特片”视为一个动态的系统，检视其电影语言的历时性变化，并从其变化的特征中讨论“反特片”与意识形态传播之间的复杂关系。……