邹贤尧浙江师范大学教授。在《文学评论》《当代电影》等刊发表论文数十篇，出版学术专著三部，在《作家》《青年文学》等刊发表小说数十篇，出版小说集《空中隐约的耳语》和诗集《四声》。

一中位摇摆的仿梦叙事

进入《雕像》就进入到一个仿梦的世界。它不纯然是梦，分明运行着现实的逻辑。又不纯然是实，分明蓬勃着梦的触须。它是现实与梦的对话、对位，是二者的互相渗透互相入侵，略有征象，或者毫无中介，彼此就滑向了对方。叙述者“我”为黄村人雕像的过程，就是现实与梦境互动缠绕的过程。作者的高明之处在于，分明是写梦，却让你感到在写实。你以为是写实，却氤氲着缤纷的梦。

小说的情节展开和情结散开，都附丽在梦境中，或似梦非梦的境界中。黄村形形色色的人，死去的远离的，死于肺病的殁于车祸的，决然离开的不忍离去的，教书的治病的，接生的送死的，与邻居争斗的与电斗争的，在本村当官的在外面当官的，做工程的做小姐的，碰瓷的挖宝的，形形色色的人生和命运故事，都经由“我”（“昌日”）给众人雕像的过程，伴随这过程的梦与仿梦，被召唤过来，复现出来。“果然常梦见水芹”，“大栓最后一次在梦里现身”，“那个叫大风的人总在睡梦里叫醒我”，“那晚上德辉对睡梦中的我说”，是有着提示与某种征象的明确的“梦叙事”，以此讲述和呈现水芹的患病、大栓的碰瓷、大风的送丧、德辉的失牛。更多则是无中介无标志的“仿梦叙事”，梦境与现实互相嵌入对方，真幻莫辨：“有人看到劳动和水库在墓园里向一个白须拖地的老者竭力声辩”，“德林突然从镜框里跳出来……德林的影子在墙上荡漾着说，你不懂”，“大栓奸笑着身子怪鸟一样飞到了树上。