林约珥

摘 要：曾国藩的书法美学，具有鲜明的时代与人格特点。其书法风格的主要来源有二：一为帖学，二为碑学。在帖学的基础上，碑学对曾国藩书法美学的影响巨大。曾国藩的书法美学，体现了帖学与碑学的冲突与融合。曾国藩的书法美学的形成分三个阶段：早年以帖学、馆阁体为主;中年以阳刚、刚柔相济为特点;晚年则以沉雄静穆、雄奇淡远为特点。通过研究曾国藩书法美学，可以窥见晚清时期书法美学的基本特点与发展脉络。

关键词：曾国藩;书法美学;帖学;碑学

曾国藩作为晚清重臣，“开府两江”，名重一时，又是“近代圣人”，其修身治国功夫，对近现代中国影响深远。曾国藩不仅是位杰出的政治家，同时也是一位杰出的书法家，在晚清书法史上有着重要的地位，他的书法以“妩媚与刚健”闻名于当时。曾国藩的书法是时代精神与个人性格的综合产物。自第一次鸦片战争以来，中国面临“三千年未有之大变局”，外忧内患重重，一些开明大臣力图以“中学为体、西学为用”为策略，在维持儒家道统的前提下开展洋务运动。洋务运动一方面体现了对儒家道统的维持，一方面也表现了改革的态度。曾国藩是“洋务运动”的主要推手，其书法美学也展现出既保守又开明的态度：以帖学为体，以碑学为用。曾国藩充分尊重帖学的正统地位（未如康有为等人一样对帖学进行颠覆性的变革），亦大胆吸收碑学的阳刚、雄健因素，杂糅各家之长，加之勤学苦练，终自成一家。……