杨健

新聞照片的拍摄方式事关新闻真实性这一原则性问题，因此历来受到学界和业界的重视和讨论。如果对这一话题进行历时性考察，最早可追溯至20世纪30年代有“新闻摄影之父”之称的德国记者艾瑞克·萨洛蒙;而在中国，则可以追溯至革命战争时期以中共晋察冀根据地为代表的摄影群体。

中共新闻摄影实践滥觞于抗战时期的晋察冀和陕甘宁等根据地，尤以晋察冀根据地最为繁荣。到解放战争时期，以摄影展览、画报出版为中心的摄影宣传已经基本遍及各大解放区，成为战争宣传的重要力量。在新闻摄影实践蓬勃发展的过程中，新闻摄影理论也随之发展起来。创作与理论互动，新闻与宣传融合，最终形成了蔚为大观的红色摄影体系，并对新中国成立后的新闻摄影生态产生了深远的影响。

显然，红色摄影并非生来如此，它受到政治环境、技术条件、文化传统等多种因素的影响，是在革命战争语境下逐步形成的从体制、人才、实践、观念到风格的一套视觉传播体系。在红色摄影的发展过程中，有关政治、新闻、宣传的不同观念的论争在所难免。如果说抗战时期因摄影事业处于初创时期有关论争尚未得到展开的话，那么到了解放战争时期，新闻摄影的迅速发展以及摄影业务刊物的出版，已经使得种种观念获得了展示和探讨的平台。综观这一时期解放区摄影工作者围绕“材料选取”“摄影八股”“客里空”“抓拍摆拍”“人像表现法”等议题展开的探讨，可以看出摄影这一新型视觉媒介是如何被革命宣传所征用、成为推动革命走向胜利的重要力量的。……