马圣楠

对于形象的联想，恰是对浪漫主义绘画作品审美时，有别于读取经典故事的古典主义作品时，所使用的重要方法。这种虚实结合让整部故事像棱镜一样，折射出观众脑海里对于“真”与“似”之间的各种遐想，所言浪漫，盖源于此。

浪漫主义（Romantic）这个词来源于西方绘画，与古典主义相区别，贯穿于西方整个绘画史中。形式上，浪漫主义笔触奔放，与古典主义的视觉差异有些像中国画的写意与工笔;主题上相比古典绘画师法古希腊罗马宗教，浪漫主义的主题选择更为开阔，神话、民间传说、文学精品皆可入画;而结构上，相比造型一丝不苟的古典主义，浪漫主义因为追求表现力有时被诟病造型失于精准。如果借用绘画领域中诞生的“浪漫主义”概念来理解《红色恋人》，也许能换一个角度理解本片的艺术价值，并获得类似红色影片的拍摄启迪。

形式上，《红色恋人》的故事，与时下电影常爱使用的“本故事来源于真实事件”相映成趣：最为突出的是，作为一个虚构的故事，本片创作来源于大量访谈积累的历史素材，以“佩恩大夫受邀在别墅里造访靳”为例：影片里，靳站在地上平铺的巨幅中国地图上，给佩恩大夫带来很强的视觉冲击“仿佛整个中国站在他的脚下”。阳光照进老宅，气宇轩昂的靳告诉他“会有这么一天，站在上面的是人民”。诗化的意象融入现实的构图，而结合这张作为道具的地图，影片通过台词讲述了一段“趣闻”：长征途中，红军战士们抬着意大利传教士翻译意大利地图。……