摘要：赵之谦在诗、书、画、印等多个方面都有着卓越的成就，更是开创了篆刻边款艺术的新篇章。赵之谦博采众长，融合了浙派、皖派、古代金石碑文雕刻等多重技法，开创了篆刻的新形式，丰富了篆刻边款的内容。本文将从赵之谦篆刻边款的艺术发展、其边款书体多样化发展、边款刻法的创新性、边款内容的丰富性几个方面来对赵之谦在篆刻边款艺术上的成就与贡献进行论述。

关键词：赵之谦;篆刻;邊款艺术

作为被誉为“晚清四绝”之一的赵之谦，在诗、书、画、印上都有着卓越的成就。在书法上，他起初师法颜真卿，后反其道而行，弃颜入魏，对魏晋南北朝时期的碑体进行深入研究，形成了别具一格的魏碑体书风，是清代碑学理论的践行者;在绘画上，同样深受魏碑影响，开创了“金石画风”，并以书、印入画，对写意画风产生了深远的影响;在篆刻上，赵之谦更是堪称大家。

赵之谦在篆刻艺术中博采众长，不仅从前代各种金石作品中继承了“印从书出”的创作方式，更是将诗文的韵律性、绘画的空间结构感、书法的雄浑遒劲与篆刻相结合，创造出“印外求印”的新形式，从而开启了中国晚清篆刻艺术的新篇章。

一、 赵之谦篆刻边款艺术发展概述

赵之谦在篆刻上曾师承多家，最初学习浙派，如“理得心安”“赵之谦印”“益甫手段”都是浙派篆刻的风格。随着艺术审美的深入，赵之谦又从浙派逐渐向皖派靠拢，对邓石如的“以书入画”理念进行了继承和发展。但在此基础上，赵之谦将浙、皖两派进行了融合，如“巨鹿魏氏”“稼孙目予印为在丁、黄之下，此或在丁之下、黄之上”等，都是对两派的兼采众长。……