胡荣锦

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走进文史学者黄大德先生的家，迎面赫赫然看到黄般若的名作《罗汉图》。

只见画面布局精巧，画的下方，一个罗汉在野外坐禅，他的面前有一个炉子。浓烟从炉中袅袅升起，虬结成团，弥漫大山大野。画面之中，工笔写就的小人像、水墨大写意渲染出的山岚以及浩荡的浓烟，浑然天成，人与万千世界融为一体……整幅画构图奇特，极具视觉冲击力。这幅《罗汉图》被原香港中文大学文物馆馆长高美庆博士盛赞为“堪称现代佛画的经典之作”。

我赞叹这幅画给人们留下巨大的想象空间，也非常出色地诠释了中国传统文人修行中“烟霞供养”的内涵。

黄大德先生在我耳边恬淡地说：“这是复制品，挂在家中留念，真迹已经捐出去了。”

看到我惊诧的样子，黄大德先生淡然地笑了笑：“现在正在展出。”

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我匆匆到广州艺术博物院参观黄般若的展览。

黄般若（1901-1968），名鉴波，字般若，号万千，别署波若，广东东莞人。他在少年时代受潘达微、黄少梅等前辈影响开始习画，以花鸟、人物最为擅长。1923年，他与潘致中等组织“癸亥合作画社”。1925年，该社扩充为“国画研究会”，他为该会骨干成员。

1927年，以一支健笔与岭南画派画家方人定等展开论争，时称“方黄之争”，对现代广东美术影响深远。1949年，他移居香港，以香江山水入画，一改早年“师古”“化古”的方式，以雄浑灵动的笔墨全新阐释文人写意山水画，达到其艺术的顶峰。除精于绘画外，黄般若还善鉴别，多著述，爱收藏，且生平交游广泛，曾参与组织、举办省港两地多个与古代文物、广东文物相关的展览，对广东文物的整理、收藏与研究有重要的贡献。