陆悠游 周莉

摘 要：本文旨在阐明《归园田居》（其三）许渊冲译本中体现的“三美论”之处。具体分为音美，形美，意美三个方面。采用中文及英文诗歌鉴赏的方式，重点研究许渊冲译本中精妙且极具翻译美学的行文结构，遣词造句，音韵节奏。以许渊冲的三美论鉴赏陶渊明的《归园田居》（其三），与翻译学习者探讨古诗词翻译策略和技巧。

关键词：三美论; 《归园田居》; 古诗词英译

中图分类号：H315.9       文献标识码：A        文章编号：1006-3315（2021）10-089-002

1.前言

东汉末年，为配合汉府诗配乐节奏与叙事方便，文人尝试将四言诗演变到五言诗。至建安和魏晋南北朝时期，五言诗成为一种较为流行的诗歌体裁，出现了大批名作，其中以陶渊明的田园诗系列最为著名。《归园田居》（其三）因其本身的艺术鉴赏性及其背后丰厚的文化底蕴，展现魏晋文人之风骨，将田园风貌提升到一种“清美”的艺术境界[1]。“平淡朴素”，而又不缺乏其本身所拥有的生命之瑰丽感，流传度最高，吸引了许多译者纷纷对此进行品鉴和翻译。如汪榕培，谭时霖，许渊冲等。其中许渊冲的译本（RETURN TO NATURE）践行了“三美论”而独具特色。

“三美”最先起源于新月派的新诗主张，由闻一多先生提出。起初的定义是“音乐美，绘画美，建筑美”。在诗歌创作过程中追求规整的韵脚和极强的节奏感，引人入胜的意境，规律与美观的结构形式。许渊冲为闻一多先生的学生，受到先生的耳濡目染，一直在老师的基础上对其进行实践与创新。他打破当时诗歌界提出的“诗不能翻译”的桎梏，在总结吸取前人经验的基础上，提出了新的“三美论”即“意美”、“音美”和“形美”。……