谷佳维

2009年，刚去西班牙读书不久的我接受翻译《告密者》中文版的邀约时，盯着封面上“胡安·加夫列尔·巴斯克斯”这个陌生的名字，内心一片茫然——尽管拉美文学在中国读者中向来具有吸引力，“文学爆炸”和“魔幻现实主义”等术语，我们也耳熟能详，然而当面对巴斯克斯以及他这一代出生在上世纪七八十年代、本世纪才崭露头角的拉美小说家时，我们总不免流露一丝犹豫和好奇：与前辈作家相比，他们究竟有什么不同？

2014年毕业回国时，我受邀翻译巴斯克斯斩获当年都柏林文学奖的代表作《坠物之声》。封套的作者小像上，昔日意气风发的小伙目光沉郁、满脸肃穆，让人不由联想起他小说中典型的叙述者，他们凭借支离破碎的线索，潜入历史裂隙探幽析微。彼时圣地亚哥·龙卡略洛的《红色四月》、亚历杭德罗·桑布拉的《回家的路》都已发行了中译本，它们与随后刊行的中文版《蓝鸦》（阿德里安娜·里斯本）《我牙齿的故事》（瓦莱里娅·路易塞利）等一道，令新生代的拉丁美洲作家闯入我们的视线，刷新了包括我在内的中国读者对拉美小说的认知。

作为新生代作家的代表人物，巴斯克斯领受了文学爆炸的前辈略萨与富恩特斯的赞誉;作家也从不讳言自己青年时代离开波哥大前往巴黎，是在追随科塔萨尔与马尔克斯的脚步;至于日后在创作小说之余，又为报刊撰写专栏，他也直承是继承了“文学爆炸留给拉美知识分子的其中一项遗产——社会责任感”。……