朱浩云

在20世纪中国画坛上，张大千无疑是一位极富个性和传奇色彩的艺术家，其趣闻轶事之多、流传之广、影响之大，在中国美术史乃至世界美术史上都是极为罕见的。同时，他又是一个褒贬不一、毁誉交错、争议颇多的人物。有的贬者说：“张大千是政坛捧出来的艺术大师”“张大千是一个欺世盗名的文化骗子，一个弄虚作假的艺术痞子”;有的认为张大千的艺术没有创造性，是画师、画匠;有的拿傅雷（大千有江湖习气）、陈子庄（为古人帮闲去了）、齐白石（吾奴视一人）及张仃、何怀硕的点评说事;还有的说张大千仿石涛作品根本不能和石涛相比，即便石涛画得不行的，也比张大千画的假石涛好，更有的说徐悲鸿评价张大千“五百年来第一人”不靠谱，凡此种种常常见诸报刊。

在笔者看来，对画家的艺术有不同看法是无可非议的，这个问题属于仁者见仁、智者见智。但一个艺术家的作品受到海内外众多藏家的欢迎，且经久不衰就很值得人们去关注，特别是张大千的才华、阅历、境遇和生活方式的卓尔不群，为他的一生增添了传奇色彩，这就更值得人们去研究。在笔者收集的资料中，我们不难发现，早在上世纪20年代中期，20多岁的张大千就已经跻身上海一流画坛名人圈，当时他尽管年轻，但在画坛的名望已直逼海派盟主吴昌硕。之后，“张画方印”（指绘画张大千，刻印方介堪）、“南张北溥”（山水北指溥心畬）、“南张北齐”（花鸟北指齐白石）、“南张北徐”（人物北指徐燕荪）等说法流行于画坛，甚至在北平民间，还流行“唱不过余叔岩，画不过张大千，吃不过白永吉”（余叔岩为京剧大师，白永吉为老北平名厨，北平“八大楼”美称之一的春华楼掌柜）的说法。……