○张丽琴

很多同学都知道，米开朗基罗是意大利文艺复兴时期的雕塑大师，在西方家喻户晓，有着崇高的地位。其实，古代东方并非没有雕塑大师，只是由于雕塑当时不受重视，雕塑师的地位跟现在农民工差不多，所以文人骚客或官修史书都不屑于提到。在中国雕塑史上，有一个可以与米开朗基罗比肩的艺术大师，他与吴道子是同一个老师，画技不输吴道子，后来弃画从事雕塑，成为唐代“塑圣”，与吴道子齐名，他就是杨惠之。

杨惠之是贫苦人家的孩子，学习刻苦。他对自己的作品常常是塑好了又捣碎，捣碎了又再塑。有一年新春，杨惠之终于把一个自己感到满意的塑像拿到了街上。街上人头攒动，围拢过来观看的人们都赞不绝口：“好啊，多好的一个烂泥菩萨！”杨惠之听了很不高兴，他沉着脸，一下把泥人摔成几块，走了。

从冰封大地到春暖花开，在无数次捣毁、重塑的反复雕塑中，杨惠之塑造的泥人一个比一个好，但他又把它们一个个捣烂重做。他总是自言自语地说：“好！好得像个烂泥菩萨！”

初夏的一个晚上，青蛙在田地里呱呱叫。半夜，月亮从云里冒出来。这时候，杨惠之吃力地抱着新塑好的一个一人高的泥人，悄悄地放在街市上的一座凉亭里。泥人侧身朝外站着，她是一个年轻妇女，挽着一只菜篮，像是在等人。

天蒙蒙亮，一个起早赶集的农民，挑着一担青菜，在凉亭前停下来，对着泥人问：“要买菜吗？”晨风吹动了泥人头上的饰物，好像摇了一下头。……