程英杰

北京大学建筑与景观设计学院

1 前言

在新的时代，景观的使用者变化了，禅学表现出来的形式发生了改变，但本质是不变的，时代变化了，但是打动人心的美的本质是不会变的。

天目里的项目注重地域的历史文化，景观理念绝不生搬硬套。风庭朝向南方，上午太阳光照射大的榉树，洒下一地斑驳的树影，风庭的风吹过建筑中央广场的象征西湖的水面，到水庭中，再经过升华变成枯山水。

图1 风庭

图2 水庭

图3 空庭

1.1 仍然小中见大，表现山河湖海，芥子奈须弥根据功能，周围的环境，来灵活改变山水的形式

在风庭中，绿色的草地产生空的海洋意向。考虑到这个餐厅外面的长椅可以让人驻足，而且庭院另一侧是一个雕塑工作室，会有很多静态的活动，比如聊天，读书静坐，于是设置了自然式草坪空间，表现光，风。

据笔者观察，此处太阳光会充足照射，而且通过底层座椅可以观察到地面层的树木，于是自然而然地想到表现光影，并且与周围的树木融为一体，于是选择高大的榉树，既可以表现出完整的树影，又可以根据颜色的变化和周围的树木颜色融为一体。

靠近雕塑工作室，用人工加工的石头，有都会风格，可以启发雕塑工作者更加努力地工作，有一种向上的力量。

在水庭中，和缓的溪流，湍急的瀑布，平静的湖面，表达了一个完整的宇宙。此中庭设置在商业广场内部，而且有电梯，人流量比较大，人们行色匆匆，为了让人们慢下脚步，设置了瀑布景观，让人停下脚步，驻足观赏。而且由于临近上层中央广场西湖的意境的景观设计，所以顺势让水自然留下，形成瀑布形式。随着人流的经过，特意设置开合的景观，让人心情不断转换，一堵一空。

在空庭中，白沙与周围高楼颜色搭配，由于临近马路一侧，所以设置比较高的混凝土墙遮挡并且在一定程度上降低了噪声。为了创造静谧向心的空间，两侧使用混凝土墙围合，枯山水周边设置条状方形石块，既增加了空间层次又与周围融合。

1.2 运用相同的造园手法，在小空间营造出大的尺度感

（1）借景。在风庭院中运用借景的手法，搭配中庭上方的树木在视野里形成均衡感。

（2）透视法。在风庭院中，中间留出空间，树丛有一定距离，增加庭院的进深。树叶大的树木摆放在前方，细小的树木配置在后方，呈现出远近之感。水庭中，水流的弯曲度不断发生变化，通过前后种植树木，给人一种深山跌水的氛围，增加透视效果。

1.3 不注重表现有形的东西，而是强调空间的氛围，表达无形的东西

空间要随季节而变化绝不过度设计。

不断变化的光影，树叶捕捉风的声音，不停改变的鸟鸣声，植物颜色，样貌，茶花的凋零让人感到物哀的氛围。树木光影瞬息万变。白色的墙面，可以映照植物的变化，新叶发芽，墙面一片嫩绿，秋季，墙面将一片淡红。

1.4 注重材料本身的特质，注重材料的精神性，融入人类的情感

风庭中选用稳重雅致的榉树当作庭院的视觉焦点，引导视线目光。三个庭院多选用弯曲，挠折的树木，因为这种自然生长的树木在艰辛的条件下自立生存，其姿态会给人很深的感触。御影石比较适合现代的建筑环境，易于切割成各种形式，风庭中化为雕塑，表达进取精神。水庭中，积水成池，风吹过池面掀起涟漪，禅则比喻为人的喜怒哀乐的情感表现，池底的水是全然不动的，人心也如水池一样，内心深处岿然不动。空庭中，白在日本有清净之意，白砂代表清净，崭新，可以让人感受到净身之感。石头真实展现佛性，不随时代变化而更动，意思指的是不动，石头多选择顶端平坦的，具有沉静之感，品格良好。

1.5 现代的形式，传统的含义

水庭中，不断涌水的泉眼造型来自日式洗手钵，但是为了和现代建筑融合，设计成了更加现代的形式，而且渲染出一种生生不息之感。在枡野俊明的禅庭中，以石来表现的只有鲤鱼，而且几乎不用其他生物，这是对传统用石寓意的保留和舍弃，更符合现代的精神。在传统设计中，流水有离落，布落，传落，丝落，段落，等多种形式，在水庭中，仍然使用了传统的寓意，随着环境保留了部分落水形式。

1.6 表达和传统一样的价值观和美学，增加设计的细节，给人某种思考，得到教化

（1）不均齐。均齐是一种完成，结束的姿态，没有继续变化的可能。景观画面都采用不对称构图。如空庭中一共七块石头，是奇数，代表不对称，不均奇，不完整。

（2）简素。简素就是不繁杂，禅追求的是高度朴实单纯的美。尽量拮取素材的优点，看透素材拥有的美感和表情。空庭不对素材进行加工，按石头状态，从各个方向对表情进行解读然后摆放其最美的表情。简洁的白沙白天夜晚变化很大，晴阴雨雪也会不同。苔藓虽然普通但可渲染枯寂的氛围，且和白沙进行对比使人顿悟。风庭用了自然的石块堆叠，打造石长椅，呈现石头的自然线条，石块颜色和周围的环境协调。

水庭中，用了黑色的石头做背景，表达了对传统颜色的继承，给人以深沉简素的感觉，同时种植绿色植物，并没有种植开花植物，表达一种简素的氛围。

（3）枯高。枯高指顽强，坚挺不屈的美。三个庭院选用弯曲自然生长的树木，寓意顽强的精神。

（4）自然。禅庭打造后必须让人感到是原本即存在的自然。在安排植物方面，大中小，三种树形安排得体，天际线与各主要树木连线都采用不等边三角形法进行构思。以主景树为中心，形成钝角。由灌木构成的组团，在高度，间隔上增加变化，特别是通过增加“埋伏”和留空，给人以自然，有弹性的感受。

（5）幽玄。枡野俊明希望通过留白传达出两种想法：一是自然体会到自己活在浩瀚宇宙中是一项恩典。另一种是能够让人感受到真实，真理，道理。留白会让人产生思考，从而有象外之韵。禅庭中体现幽玄的不仅仅是留白，枝干在瀑布前方，一阵微风吹过，景色若隐若现，这也是其表现。

（6）脱俗。不拘泥于常规的操作方式，换另外一个角度思考，不要让心受到束缚。从世俗中完全摆脱出来，不被任何事情所拖累，以完全自由的姿态存在于世。空庭中的石头，单独观赏，并不十分美观，但是当他们按照某种方式排列组合在一起时，却有种让人镇定的感觉，因为每块石头都不一样，但是都保持自己的特点，在这个小宇宙中占有一席之地，显得很脱俗，就像国画中的罗汉一样，虽然丑，却有一股生气充盈其中。

（7）静寂。静寂就是无限的安静。鸟鸣的声音，风吹动树枝的声音，这些也是静寂。不论是在怎样的环境中，自己调整精神也能感受到心灵的静寂。三个庭院都是在下沉的区域，将自然的因素带入狭窄的空间。风庭和空庭都是在员工餐厅前面，人们匆匆从这里走过，并不会大量的参与景观之中，这也有利于塑造静寂的氛围。水庭中，瀑布的声音盖过了嘈杂的商业街中来来往往人群的嘈杂声，给人带来自然的声音，让人感到静寂。

1.7 运用现代的物品，创造特别的氛围，考虑不同年龄人群的使用

三个禅庭全部都设计了灯景，考虑灯光效果。风庭和空庭，晚上基本没有人活动，所以只用了很幽暗的灯景。水庭中的灯光，从一排排的方形洞孔里投射出一种黄色的光芒，墙面的瀑布冲击着方孔，有种动静的对比。方孔让人联想到人类的意志，工业社会标准化的产出，黄色的光芒给人一种人类奋进的燥热，而来自瀑布的水冲击着那抹光，仿佛要给人类社会带来一丝清凉，一丝超脱。风庭可以让小孩爬草坡，大人围坐石块聊天，而水庭也能让小孩子玩石头。

1.8 表达禅境的空灵，传递独特的精神特质

园林的意境表达出生命的无常而转化出物哀的感受。风庭中凋零的山茶花渲染物哀感受，水庭用薄透的材质表达轻盈的感受，透明的瀑布，薄薄的水面，渲染禅境的空灵。

2 借鉴与启示

枡野俊明的设计来自禅学的思想，虽然园林材料，受众变了，但是传达的道理并没有变化。事实上，中国园林意境也是禅境的体现，处处显露着禅机，而且表达方式更符合中国的国土条件，人民性格。所以，挖掘园林中的禅境表达，通过现代的手法现代的材料创造新时代的能够疗愈人心的属于中国的景观迫在眉睫。