薛良

齐白石与黄宾虹是近代中国画坛的并峙双峰，又都久居于京华，但我们对他们之间的交往知之甚少。他们同框的影像则更少，唯一一次是1947年11月15日，在北京中山公园举行的“于希宁画展”的合照中见过。

至于将两人做对比，最为人津津乐道的当数傅雷那句评语：“我数十年看画的水平来说，近代名家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名。”这话虽过于偏激，但也表明了傅先生对两位的爱之深切。而李可染在1946年同时收到北平国立艺专和杭州国立艺专的任职邀请，权衡之后，他选择北上，其中的关键原因就是齐白石与黄宾虹当时都在北京。1947年，李可染先后拜师齐、黄，开启了他的艺术新篇。晚年时，李可染回顾自己的一生，写下这样四句：“渔人之子，李白后人，中华庶民，齐黄之徒。”足见齐、黄在他心中的地位。

画史曾有“北齐南黄”之说。齐白石、黄宾虹毕生致力于探索中国画的发展与转型，齐白石山水、人物、花鸟、水族、草虫兼善，其中尤以写意花鸟被世人所知。黄宾虹虽然以山水闻名于世，但是其花鸟画同样有着极高的成就，潘天寿曾评价“人们只知道黄宾虹的山水绝妙，花鸟更妙，妙在自由自在”。

对比二人作品，视觉差异极为鲜明。以色彩论，齐白石的红花墨叶有意拉大画面的色彩关系，视觉上更具冲击力;黄宾虹却似乎于色彩之上又罩了一层薄雾，灰色的调性，内敛而文雅。以用笔论，齐白石笔简墨重、凝练稳健，黄宾虹笔精墨妙、舒雅刚健。概括而言，齐白石的花鸟是“三家门下转轮来”，在徐渭、八大山人、吴昌硕的大写意脉络中别开生面，大雅化人大俗，俯身拾得人间烟火气。……