主持人语：

小荒在浙南写作，是一位具有很高辨识度的诗人，他的诗有锐气、有力道，犹如青春的剧场和盛大摇滚，摇曳多姿，蓬蓬勃勃，机智、沉浸、解构、戏谑、佯狂、及物、穿透力……一种杂糅的丰饶。生活与体验、经验之间，构成修辞的有效张力，抒情与叙述的手段也是多样化的。不惑之年后的小荒，其写作显现出更多内省、谦恭和“慢”的色彩，正如沈健在本文指出的：“‘失败的青年趋于开阔平静，在顺应天性的关系中重构主体的姿势与存在的理念……这种变化源自于内心的成熟和精神的升格，源自于人类繁衍不息的执著信念。”（沈苇）

哈罗德·布罗姆对柯勒律治有过一个评价，“他的诗歌是失败者的证词”。这个判断曾深深地震动少年小荒，影响并支配了他迄今为止的诗学建构和写作路向。在我看来，小荒30余年来写下的那些充满祈使语调分行句子，与其说是一批多姿多彩的抒情诗，不如说是一个被审判者激情迸溅的法庭辩讼词，字里行间回荡着一个少年的自我抗辩、青春的自噬遁辞，小半个荒寒中年的他者救赎和第三方解构，以及宗教式的心灵宽恕。进入小荒的话语世界，那些俯拾皆是的身心残骸、焦虑碎片和死亡阴影，那些荷尔蒙冲动残留在生命隙罅的本能斑痕，因道德与肉身冲突而激发的哮鸣罗音，“自由，散漫，像雪花一样肆无忌惮/覆盖这土，这地，这比土地还辽阔的悲伤”（《大雪》）。是的，这是一部个人呼吸受阻的哮喘病情记录——小荒曾自谓“一个有哮喘的胖子”——更是一部时代板荡中某个地块亚健康演变的史料见证。