路 旭

艺术的创作首要就是不拘一格，所谓艺术化的加工，就是以一般人所无法企及的角度来诠释事物的本质。中国有着漫长而悠久的历史文化，这使得文艺创作的题材来源十分广泛，在这众多的艺术素材之中，山水画一直长盛不衰，自古中国文人就有一观山水，抒胸中沟壑的说法，山水的广博让任何一个置身其中的人都不由感叹天地间的伟力、世间的雄奇，而中国传统书画中对于山水的描绘，又天然地具有一种文化上的朦胧，使之在现代社会中始终具有一种奇妙的神秘感，任何描绘山水的文艺创作，总能自然而然地沾染上一些古风古韵，这种普遍的认知，构成了陶刻作品“山水挂盘”创作基础。

山水画有着其特有的韵味，一般我们在创作陶刻山水挂盘的时候，首先都会考虑到它的装饰性，这种装饰性并不是说画面本身的装饰性，而是紫砂挂盘的装饰性。在过去，由于紫砂工艺生产在原材料阶段还较为落后，泥料的种类并没有经过很详细的划分，而随着当代紫砂行业整体的发展，对于泥料本身性质的细分就成为了一种常态，当下紫砂泥料的种类很多，且经过泥料之间的配比还可以组合出更丰富的变化，所以对于紫砂器本身的装饰性来说，泥料就具有决定性的作用。作品“山水挂盘”就采用了陶刻书法搭配山水画来进行画面表现，挂盘本体采用红泥作坯，在盘面以青灰泥作为涂层，烧成后挂盘外红内紫，边缘如同一轮红圈，在盘面的右上角，《题西林壁》：“ 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。……