邱其濛

“新乡土叙事”是一个较为笼统的提法，主要是指20世纪90年代末尤其是新世纪以来乡土小说创作中出现的不同以往的写作模式和表现方法。因其模式和方法的多元与庞杂，不能够一一概述，故笼统称之为“新乡土叙事”。本文以20世纪90年代末和21世纪初社会转型期迟子建、铁凝、严歌苓、魏微、林白、孙惠芬等女作家的“新乡土叙事”为研究对象，关注女作家乡土小说所表现出的独特的叙事视角和言说方式，探讨这些写作模式和表现手法为乡土小说提供的新的叙事经验。

一、温情叙事

温情叙事是指女作家乡土小说在对理想人性的探求过程中以不同的方式期待和倡导“一种充满温厚、宽容与混沌的女性爱自然流露的社会氛围”a，也潜在地表达了处于“现代性焦虑”中的作家对城市文明的疏离和批判。她们这种充满悲悯意识的温情书写不仅仅表现在文本的片断描写上，而是作为一种叙事策略，成为20世纪末新世纪初女性乡土小说的共同选择b。这种温情书写既不同于传统文人笔下清纯、浓郁的田园牧歌情调，也不同于现代理性烛照下对乡村的精神回归和礼赞，而是一种疏离政治叙事、执着于表现和体味由淳朴的乡村生活传达出来的温情暖意——那种带着一丝淡淡的温馨而略带伤感的、如丝如缕的、至真至纯的乡村温情。

以迟子建的两篇小说为例。

《踏着月光的行板》讲述了一个温情而又感伤的故事。故事发生在一对进城打工的农民工小夫妻身上。……