姚谦

姚謙

在我很年轻的时候，就已经发现自己对许多女性艺术家特别的有感，没有理由也不知道原因地喜欢阅读她们的作品。只可惜每每观后可以参考的文献总是缺乏;至今仍以男性艺术家艺评人为主的艺术世界里，能够放开男性主观角度去深刻阅读女性艺术家创作的文献仍甚少;经常见到各平台以“女性艺术家”去分类展评时，只要是强调“女性”，就已经带着有“非核心”的评价思维了。

常常我们以为女艺术家所看的世界、所感想创作出的作品更多集中在于情感的描述和借由景物的细节表达情绪，在她们的绘画里描述家庭成员和静物居多。但其实绝对不止于此，女性创作依然有宏大或深刻的意喻，只是她们更善于隐藏伟大处，更乐于以渗透感染的描述去打动阅读者。

女性创作依然有宏大或深刻的意喻，只是她们更善于隐藏伟大处。

在最早期收藏中，玛丽·罗兰珊几乎最能满足我这样的好奇和观望。玛丽·罗兰珊早期立体画派时期的作品，就与当时主导者毕加索和布拉克不同，她的线条与用色没有那么泾渭分明，有更多曲线与更柔软的色彩，偶尔静物，绝大部分作品几乎都是人物的描写，而这些被描述的人物必然与她的生命过程发生或长或短的关联，必定有她的描述动机，因此描述中的各种蛛丝马迹都成了作者对于画中人与事的当下情感渲染，这是我阅读玛丽·罗兰珊画作特别有感的原因。在她最有名的早期画作《A Group of Artist》里，占据画中央的就是她当时的情人、法国诗人阿波利奈尔，她与毕加索则立于画面一侧的前后，光是人物位置与其相互关系就足以让人琢磨和想象了。……