地景艺术：虚无与永恒的启示

2021-08-24邓晨

看世界 2021年15期

关键词：艺术

邓晨

迈克尔·海泽的《双重否定》

从1960年代晚期开始，地景艺术在世界各地兴起，美国艺术家沃尔特·德·玛利亚就是其中一个代表人物。1977年，他在新墨西哥州渺无人烟的草原上找到一片大约1平方公里的土地，在那里竖起400根约6米高的钢柱，它们在雷雨来时会吸引闪电，这件作品称为《闪电场》。

这个巨大的雷电审美装置，可以说是地景艺术最极致的作品之一。它不像常见的雕塑或艺术装置只是被安置在户外就完事了，而是旨在与自然力量发生互动。雷电是最壮观、也最令人畏惧的气候景观之一，人类虽然无法捕捉活生生的闪电放进美术馆里，却能够导引它成为一幅“动态图画”。

荒野里的永恒

在地景艺术初兴的年代，先驱艺术家们制作了不少规模巨大的作品。例如罗伯特·史密斯森的《螺旋堤坝》，将6000多吨的泥土与碎石，在犹他州的荒野盐湖里，卷曲成460米长的螺旋形图案;迈克尔·海泽的《双重否定》，则在内华达州沙漠里挖了两道15米深、400多米长的凹沟—相较之下，埃及的胡夫金字塔的基地也就是200米见方。

尽管这些作品对渺小人体来说算是规模巨大，但在一望无际的原野中却并非如此。在《双重否定》的空拍照片里可以看到，相较于旁边天然形成的峡谷，艺术家挖的壕沟极为细小—这种参照对比也是作品的一部分。