□ 孙文韬

山水文化在中国传统审美领域中，一直占有重要地位。唐末五代时期，隐居的文人群体将山水景象与心灵景观相结合，创造出丰富的山水画地域形态。比如五代时期画家关仝（约907-960），长安（今陕西西安）人。其山水画早年师法荆浩，又对关陕雄奇伟岸的地貌特征刻意揣摩，能够表现突兀山峦的伟岸气象。北宋米芾评其“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画立意造境的传承过程中，显露出独特的山水画语言形态，被称为“关家山水”。

王铎是明末清初知名书法家、鉴赏家，许多流传有序的书画经典作品上，均留有其跋语。他在关仝《秋山晚翠图》侧跋曰：“此关仝真笔也！结撰深峭，骨苍力。婉转关生，又细又老，磅礴之气行于笔墨外，大家体度固如此。彼倪瓒一流，竞为薄浅习气，至于二树、一石、一沙滩，便称曰山水山水。荆关李范，大开门辟，笼罩三极，然欤非欤？己丑十月，王铎濡墨琅华馆中。”潇洒伴随着铿锵，欹斜书写着昂扬。此跋语虽书写于画幅右上角狭窄的绫边上，但依然无法抑制字里行间的视觉跃动。我们可以看到，四行字干湿有序、行气贯通，俨然一幅大尺寸立轴作品。

跋语中，王铎首先认定此幅作品为关仝真迹。就这一点来看，王铎应是比较过其他传为关仝的作品后，做出的判断。综合多方面信息，学界基本确定此作为五代北宋时期作品。至于是否为关仝亲力亲为的真迹，则因年代久远而无法确证。正是由于王铎精彩的跋语，才让此作于众多“关家山水”作品中脱颖而出。……