□ 刘小晴

《宣示帖》拓片（局部）三国·钟繇

五、向背、仰覆

所谓向，即方框结构中两竖画如“（）”；所谓背，即方框结构中两竖画如“)（”。姜夔《续书谱》中谓：“向背者如人之顾盼、指画、相揖、相背。发于左者应于右，起于上者伏于下，大要点画之间，旋设各有情理。”颜真卿楷书以向势为多，欧阳询以背势为多。

所谓仰，即指横画如）；所谓覆，即指横画如（。仰，有上承之意；覆，有下俯之意。颜真卿楷书以覆势为主，欧阳询以仰势为主。

作小楷之法，最要向背得宜，仰覆有姿。凡横画多则分仰覆，如“三”字上画宜仰，中画宜平，下画宜覆。竖画多则分向背，字势方有姿态，如“门”“月”二字用背、“尊”“幽”二字两竖用向。

向背不单是指横竖，亦表现在其他点画中，如“首”字上两点用向、“其”字下两点用背、“为”字长撇用向、“惑”字戈法用背。通过向背的变化，使小楷的间架结构更加疏朗舒展。

六、变化

楷书在结构上的变化，主要通过用笔和结法两方面产生。但这种变化极其微妙，不像行草书那样强烈，因此需要学书者在不断实践中细心体味，久之自有会心处。所有变化须以横平竖直为律，知其常而后能通其变，故平正是变化的基础。

笔形的变化包括两个方面：一是形态上的变化，包括方圆、藏露、起止、曲直、俯仰、向背、肥瘦、长短等；二是角度上的变化，以横画为例不外乎三种变化，即平画、上斜、下斜；竖画亦不外乎直竖、左斜、右斜三种，只是角度不同而已。

体形的变化，主要通过点画、偏旁部首在位置上的挪动和角度上的变化而产生。……