□ 贺天健

“搜尽奇峰打草稿”句，见于石涛《苦瓜和尚画语录》第八章“山川”一门，颇为人所乐道。我认为句中“奇”字是中心问题，因为奇的标准很难界定。一般而言，通过大量观察来发现形象独特的东西或有别种感觉特征的东西，称之为“奇”。但是在这里有一个比较问题，这个问题取决于人的见识。

然则石涛眼里的“奇”究竟怎样决定的？是由他主观上来决定，还是他在自然界里通过大量观察后把不同的峰峦形象加以一个“奇”字？在此，根据个人理解，对石涛“搜尽奇峰打草稿”的画语作一些探讨：草稿要在搜尽奇峰之后才打，还是最好在一座座奇峰见到时逐一去打？我认为，前一个推测要准确一些。见到一个奇峰画一个奇峰，是“画”尽而非“搜”尽。根据句法可知，这句话的意思是说，在搜尽奇峰回来后再打草稿。实际上山水画打峰峦的草稿，除了直接摹写以外，有一种为了追求艺术美，一定要通过主观的酝酿，在脑中打下一个假象（或腹稿）,而后加以层层修改、次次营造，表现到画面上成为既真实又美而奇的山水形象，亦即“胸有丘壑，笔参造化”。假定石涛提出的画语是这样的正解,那么我便根据这个正解来发表一些看法。

《瀛海劝归》贺天健

在艺术创作上有若干种不好的现象，这里仅列两种：一是让客观存在凑合主观意图；二是忽略眼前物，看不起平凡对象。凡是第一类画家,大都不善创稿。即使创稿，也多是脑中印下的古画或别人的范本；即使向大自然去找，往往也是别人用过的对象；……